摘要：“梅、程、荀、尚”四大名旦是公认的京剧大师,他们自20世纪20年代开始,逐渐改变了以前生行居先的传统,在互相竞争中改革创新,推动了又一个京剧巅峰时期的到来。但由于当时条件的限制,仅梅兰芳、程砚秋、尚小云留下了极为珍贵的影像资料。他们三人虽风格大相径庭,但巧合的是却都各自留下了一段“疯戏”:梅兰芳的《宇宙锋》、程砚秋的《荒山泪》和尚小云的《失子惊疯》。《失子惊疯》是全本《乾坤福寿镜》中的一折,经尚小云先生改编后,圈内一致认为是尚小云先生的代表剧目。

摘要：《失子惊疯》是全本《乾坤福寿镜》中的一折。是尚小云先生的代表剧目。剧中的主人公是个悲剧人物,她先遭暗算,被迫怀孕出逃。又在逃亡路上被强盗掳去,幸被山婆放走,大难过后,才发现新产婴儿又在这场劫难中丢失,急惊成疯。17年后,母子才得团聚。17年的遭遇,大起大落,人物的感情变化是十分剧烈的。为了表现胡氏大起大落的感情变化,尚小云设计了许多强烈的舞蹈动作。由于尚小云有坚实的武功功底,因而他以文戏武唱的风格塑造了胡氏这一横遭困苦颠连的古代妇女形象,使这出戏的表演至今仍具独特的艺术审美价值。尚小云在《失子惊疯》一剧中,水袖功的表演十分吃重,它是揭示胡氏失去儿子后内心剧烈震动以至急惊成疯的重要表现手段。

摘要：从1983年起,我先后和十八个省(自治区)、市级京剧团合作,主演了三百多场,观众达三十多万人次,受到了广大观众欢迎和文化部领导的多次肯定,在戏剧界也引起广泛反响。院内外一些京剧名家都称赞我“路走对了。”在话剧界,也有同志在《戏剧报》上撰文提出:“话剧演员也可以与外团合作演出。”参加别的剧团合作演出,也称之为“搭班”。

摘要：王瑶卿老先生对京剧旦角艺术发展起过很大作用,他的革新精神,久为人们所传诵。在他以前和同时,也有不少有成就的旦角艺术家在创造人物的艺术形象方面取得过不小的成绩;有的在艺术形式上也有过一些突破,如时小福演《汾河湾》柳迎春,挽起袖子露出双手,人称“露手青云”;梅兰芳的祖父、父亲梅巧玲和梅竹芬演花旦戏不踩跷,人称“大脚花旦”。

摘要："疯戏"是我国戏曲舞台上比较特殊的故事类型,这类剧目往往情节曲折离奇、矛盾冲突尖锐、人物性格鲜明激烈,具有比较强烈的震撼力、感染力和打动人心的力量。在表现疯子的"疯状"时,传统戏曲在表演上已经积累和形成了丰富而成熟的表现方法和表现程式,如水袖功、疯子步、眼神功等。

摘要：从前的京剧舞台上,有不少女演员都是文武兼擅,多种行当皆能。而今,天津京剧院的国家一级演员李莉,继承了这一优良传统,40年来,在舞台上扮演花旦、青衣又兼工小生,还主演过多部现代戏。

摘要：坐落马场道与桂林路交汇处的安乐村居民小区,是天津市"五大道"上的重点保护等级历史风貌建筑。已故天津市政协常委、著名京剧表演艺术家杨荣环,生前在安乐村10号门度过了几十年有欢乐、有艰辛的人生岁月,直到1994年逝世。在杨荣环先生20周年忌日将届的时日,笔者再次来到安乐村瞻仰他的故居,追忆他生前在这里的往事片断,感受的不仅仅是他一个人的冷暖际遇,还有从历史印痕里依稀可见特殊年代社会变迁的缩影。

摘要：1992年,国家文化部在北京举办首届全国少儿京剧邀请赛,天津艺术学校13岁的学生王艳,以一出尚(小云)派名剧《失子惊疯》参赛,身上那个柔脆、唱腔那个媚美,技巧发挥的那个老道程度,均与她实际年龄不相符,结果顺利获得专业组一等奖。评委厉慧良先生对这个后生的超常表现赞不绝口,他称这孩子"真是个小人精,荣环老师再给她摆弄几年,将来在戏台上准是个大角儿。"厉慧良先生果然预料不差,此后的几年间,王艳在艺校勤学苦练,用辛勤的汗水换来非凡的成绩。

摘要：天津市京剧团于1991年6月7日至9日在京为著名中年演员李莉、邓沐玮举办专场演出,倾倒首都观众,让人大饱眼福。李莉为尚派的优秀传人。她的戏路宽广、文武兼备、昆乱不挡。在专场中演出尚派代表剧目《乾坤福寿镜·失子惊疯》、《昭君出塞》、《四郎探母·盗令》、《白门楼》,分别饰演胡氏、王昭君、萧太后、吕布(反串)四个行当、身分、性格各不相同的角色,均达到相当高的水平,充分表现了多才多艺、功深艺精的特色。

摘要：杨健,1954年生,国家一级琴师,作曲、剧目教授,现任尚小云艺术研究会副会长,曾担任上海戏曲学院教授。由他作曲并艺术指导的京剧《乾坤福寿镜》被拍摄成电影。在中央电视台开播的《跟我学》系列教学节目里教授京胡,为京剧戏曲创作的音乐与唱腔等作品多次获奖。