摘要：乾陵石质文物风化蚀变的微观特征研究杨钟堂（中国地质科学院西安地质矿产研究所）甄广全，马涛，和玲（陕西省文物保护技术中心）乾陵以其规模宏伟和丰富的陵墓石刻文物而著称于世，堪称＂唐代露天石雕艺术博物馆＂。现存地表的遗存主要集中在陵园朱雀门外，并以司马道为...

摘要：乾陵建造于盛唐时期。乾陵最能体现由初唐走向盛唐时期石刻艺术的成熟与昌盛．体现着唐代陵园石雕艺术的美学思想、总体设计理念和创作意图，在造型上追求富贵与宏大，其间还夹杂着。胡味”的异域文化，这些艺术特征恰恰同大唐盛世的雍容华贵与充实大气的社会风气不谋而合。

摘要：提出了司马道国林绿化的指导思想，对各景点绿化布局及植物选择进行了规划，分析了融人文景观于一体的植物景观特色．

摘要：唐朝是我国封建文化最光辉灿烂的时代，狮子雕刻艺术也达到了一个新的高峰。唐王朝是当时的世界第一强国，有着博大、宏伟的大国风范和高度发展的艺术文化，这点也反映在乾陵石狮的造型艺术造型中。

摘要：乾陵石刻在造型方面的特点,是浑厚凝重,奔放中寓以严整,在巨型粗犷的外观造型中,用以精雕细刻,丝毫不苟和熟练的技巧。乾陵石刻继承着我国雕刻艺术的优良传统,同时吸收了一些西方技法。我们从牵马石人的衣褶上可以看出既有汉魏石刻雕凿之风,也有西方犍陀罗式的线条,这些线条技法都相当成熟、圆润,它们是以写实的现实主义的手法描绘物象。

摘要：壁画是古代人们精神文化发展的产物,就是以色彩记录形象;在从实用到欣赏过程中,人们总是力求使其精湛完美,越来越多的带有更多的艺术性.我国的壁画艺术,具有悠久的历史传统和独特风格,是中华民族绘画遗产中的重要组成部分.唐代是我国古代壁画艺术百花盛开,万紫千红的繁荣时期.在、、等书所载206名唐画家中就有110人参加过壁画创作活动,他们在长安、洛阳两京地区的殿廷、邸宅、寺塔的墙壁上挥毫自如,表现了名家独特的艺术风格和创作手法,绘制了许多巨幅壁画.壁画创作活动如雨后春笋般展开,形成了艺术上千岩竟秀的局面.

摘要：唐代陵墓石刻是中国古代雕刻艺术的重要宝库之一,其题材和雕刻手法均大大超过以前的陵墓石刻,既有圆雕,又有浮雕和线刻,其中许多作品被看作是中国古代雕刻的典范.乾陵石刻,以其宏大的规模、纯熟的技艺和雄大的气势,以及始形成的石刻组合定制,则更引人注目,从而成为唐代陵墓石刻中比较重要的一组.但是,这组具历史、艺术价值的珍贵文物由于长期受自然因素(温度、湿度、酸雨、生物、风力、震动等)

摘要：乾陵是陕西境内唐代帝王陵墓中规格最高、保存最为完整、艺术价值最高的一座。陵园内现存大型石刻120余件,被誉为"盛唐石刻艺术的露天博览馆"。如何保护好这些具有重大历史和艺术价值的古代石刻瑰宝,是文物保护工作者的一个重要研究课题。本文主要论述中日合作唐陵石刻保护修复项目之乾陵石刻保护修复工程的实施背景、工程经过、完成情况和实施意义,并对修复过程中存在的问题和社会各界的质疑进行诠释,以期对今后的古代石刻保护修复工作有所裨益。

摘要：乾陵位于今陕西省乾县北部的梁山上.初建于公元680年,是大唐高宗李治和武则天的合葬墓.高宗是文明元年(公元684年)入土,武则天是神龙二年(公元706年)人土.

摘要：乾陵作为绝无仅有的两代帝王合葬陵墓,其神道两侧石像生雕塑体现出深远的政治、经济、艺术、文化和社会意义,布置手法也为后世神道石像生开创了新的格局。因此,对于乾陵石像生的保护亟须给予更多关注。文章主要分析乾陵石像生的保护现状、病害成因,并对其保护方案进行思考,为乾陵石刻保护提供一定思路。