摘要：雍正、乾隆时期是粉彩花鸟艺术发展的鼎盛期,特别是雍正时期精美的粉彩花鸟画可谓代表了整个清代彩瓷艺术的最高水平。雍正粉彩花鸟画构图舒展大气,色调柔和清丽,艺术性可与当时的花鸟画水平并驾其驱。而至乾隆时期,粉彩花鸟的工艺技巧变得更加繁复华丽,粉彩花鸟偏离了正确的发展方向,致使其艺术性开始有所衰退。笔者长年从事花鸟画艺术创作,对釉上彩花鸟画艺术及工艺进行长期的摸索实践,在研究清史上最高水平的粉彩花鸟艺术过程中获取了一些启示，现将其列出如下：

摘要：中国悠久的文化艺术史上,金属胎珐琅制品还属于最年轻的工艺美术门类。它大约于13世纪末叶,由阿拉伯国家传入中国。在中华民族博大精深的艺术土壤上,这种以金属为胎,填敷珐琅釉料烧制而成的作品,很快融汇了民族的传统风格,形成了中国工艺美术史上的一颗璀璨的明珠。但由于有关文献记载不足,缺乏早期有可靠年款的制品作为断代依据。

摘要：黄图珌是清代重要的戏曲家,主要活动在乾隆时期。《白蛇传》的最早版本,即来自他的《雷峰塔》传奇。他的兴趣很广泛,戏曲之外,音乐、绘画、书法、医学、占卜、设计等皆有涉猎。目前有关黄图珌的研究主要集中在戏曲方面,关于他的家居设计思想的研究,尚未引起注意。家居设计,指对所居之处的环境设计。黄图珌有关家居设计的思想,主要体现在他的文集《看山阁集》（《四库未收书辑刊》第拾辑第17册，北京出版社）中。《看山阁集》多处涉及家居设计，如卷九、十《制作部》，最集中在卷十二之《清玩部》。黄图珊谈了如下几个问题：

摘要：毕沅（1730—1797年）、毕泷（1733—1797年）是清乾隆时期江苏太仓地区负有盛名的人物。毕沅历官陕西巡抚、河南巡抚、湖广总督等职,宏扬经史兼好艺术;毕泷长年居于太仓、苏州一带,搜罗书画金石。昆仲两人都精于赏鉴,喜好购藏宋元明清书画。嘉庆二年（1797年）毕泷、毕沅先后而卒,两年后毕沅被抄家籍没,遭逢巨变后家道凋零,藏品散佚。

摘要：本月初,嘉德、太平洋和华辰三大拍卖公司携手在北京拉开中国艺术品秋季拍卖会的大幕,而12月份,国内有影响的众多拍卖公司,再次欲将岁末的中国艺术市场打点得如火如荼。以米元章的《研山铭》和元青花缠枝牡丹大罐为龙头的数件极品期待着震撼人心的大易手,而更大量的中档价位的拍品,则仍旧会如红花下的绿叶,一如既往地盘踞在拍卖会高潮迭起的广大中空区间。当然,买家望眼欲穿地标定中意的精品,卖家则无不期待着丰厚的回报。本刊择其梗概,披露几家有代表性拍卖行的拍品阵容。

摘要：乾隆时期,世界格局已经发生了极为深刻的变化,西方国家已经控制了世界大部分地区,但中国却正步了封建时代最好的黄金时代,经济繁荣、文化昌盛,使西方国家由17世纪以来产生的"中国风物热"更加高涨。

摘要：紫禁城内佛日楼二楼主壁和两侧壁挂供有一组罗汉组合唐卡,共计23幅,通壁连裱,绘制三世佛、十八罗汉和四大天王。该组唐卡绘制完成的时间大约为乾隆四十年(1775),风格上与梵华楼唐卡非常类似,推断为清宫中正殿念经处画佛喇嘛所画,是典型的清宫风格的藏传佛教绘画作品。十八罗汉的图像学特征和座次排序遵循的是藏传佛教的传统,与章嘉国师所编《诸佛菩萨圣像赞》中罗汉的图像和座次相同,但在布局上却不同于藏地,是参照汉地昭穆制度,左右交替将十八罗汉安置在中央三佛的两侧。这套罗汉组合唐卡保存完整、布局有序,是难得的罗汉绘画的标准器,对于研究清皇室的宗教信仰、汉藏佛教的交流与融合也具有重要意义。

摘要：乾隆时期(1736—1795)，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣。制瓷业集我国历朝名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器。不仅官窑成就显著，民营窑场也兴旺发达。此时，景德镇御窑厂规模庞大，荟萃了一代名师巧匠，在督陶官的管理下，每年烧造瓷器都在数十万件左右，送入宫中。烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已经达到了炉火纯青、出神入化的地步。

摘要：蒋士铨以戏曲名世。在中国戏曲发展史上，如果说，明万历年间的汤显祖是昆山腔戏曲艺术的第一块里程碑。清康熙洪昇、孔尚任继之又掀起了第二次高潮的话．那么．清乾隆时期的蒋士铨则应是最后一座高峰。正如周妙中在《蒋士铨和他的十六种曲》一文中所说：“如果说康熙年间剧坛上有两个杰出剧作家——南洪北孔．我们也不妨认为乾隆年间也有两个杰出剧作家——东杨西蒋”。而王永健在《中国戏剧文学的瑰宝——明清传奇》一书中则认为“与其杨、蒋并论．不如张、蒋相提”。呒论是杨蒋并论，还是张蒋相提．都客观地反映了蒋士铨在清乾隆曲坛上的重要地位。蒋氏十六种曲中，《香祖楼》《一片石》《雪中人》《空谷香》《第二碑》《冬青树》《桂林霜》《临川I梦》《四弦秋》九种，合称《藏园九种曲》（亦称《红雪楼九种曲》），最为后世称赏。