摘要：一、对二十世纪音乐研究成果的翻译是当前音乐翻译工作者的首要任务 正如十九世纪最后十年时期一样,今天音乐学家们正奋笔疾书,总结二十世纪音乐艺术发展的道路,撰写二十世纪音乐发展史,为二十世纪音乐名家树碑立传,确定二十世纪载入史册的名作,特别是全面系统地总结研究现代音乐科学成果,所以各种音乐学术著作不断问世,显出繁荣景象。

摘要：从二十世纪世界音乐的变革看二十一世纪的音乐与音乐传播曹光平二十世纪行将过去，二十一世纪已经不是未来。在这个历史性的时刻，对世界音乐的发展轨迹进行回顾、研究与展望，是有益的。一、二十世纪音乐的发展轨迹二十世纪对于世界音乐来说，是个大变革的世纪，是个多元...

摘要：一、问题的提出节奏是音乐的头等源泉,头等因素之一,它对音乐艺术来说永远是特别重要的。在欧洲音乐的漫长历史中,在和声,旋律和所有别的音乐因素发展的同时也伴随着节奏方面的发展,这种发展有时出现了使节奏的稳定的传统手段发生急剧的突变,导致“节奏思维的”改变。节奏进化促进了描叙新的节奏现象,确立节奏规律性,制定节奏的作曲规则和解释其本质的理论思维的发展。节奏现象的理论更新中的要求尤其在节奏质的急进时期感觉到了。

摘要：二十世纪是一个充满个性化的时代,音乐创作上的无调性、偶然性、简单化等多元特征形成了该时期音乐独特的流派风格。通过对不同时期时代背影的比较,分析得出影响二十世纪音乐风格形成的主要因素——人类精神、社会制度、首先情感上的相对自由。这对于理解该时期的音乐有十分重要的作用。

摘要：音乐的传统美学观念在20世纪不断受到冲击,没有一个时期的音乐像浪漫主义时期的音乐一样,发展得如此丰富和多样。浪漫主义时期的音乐已经呈现出视觉化的倾向,随着印象派、表现主义一直到20世纪的先锋派音乐等各种音乐潮流与派别的出现与发展,以及20世纪现代社会的巨大转型和科技日新月异的发展,音乐的视觉化倾向越来越明显。20世纪现代音乐的视觉性倾向可以说是与社会科技的高度发展以及社会形态的转型有很大的关系。

摘要：席曼诺夫斯基;《第二小提琴协奏曲》(OP.61) 上次我们已介绍过席曼诺夫斯基于1916年作的《第一小提琴协奏曲》(OP.35)。这部“第二”。是在“第一”问世之后17年写成的,初演于作品完成的当年1933年10月6日,仍由波兰小提琴家柯汉尼斯基主奏。这部作品也是题献给他的。创作这部协奏曲的时候,作曲家已届知天命之年,艺术上是大大成熟了,技巧也更臻炉火纯青。

摘要：当我们的脚步跨入新世纪大门之时,禁不住回首遥看,这一百年巨变,让人遐思无限……。 “二十世纪音乐”一词曾被特指为一个特定的范畴,常被称为“现代音乐”。我们笼统地称20世纪音乐为现代音乐,广泛地说,现代音乐还应包括流行音乐。 每当欣赏现代音乐时,许多人都感到晕头转向。在一般的欣赏过程中。

摘要：20世纪是探索创新的世纪,在音乐形式和作曲技术等方面也呈现出与传统截然不同的风格,在音乐观念、音乐家的创作状态上也与过往的时代有着显著的区别。作曲家不再为传统的曲式结构所束缚,也放弃了浪漫主义那如歌的旋律,最终迎来了当今这个'我行我素'的时代。

摘要：二十世纪的两次战争、社会的动荡是造成现代派音乐风格巨变的一个重要因素。斯特拉文斯基说:"广大群众绝不会对艺术有一点点贡献,他们没有能力去提高艺术水准。"作为西方二十世纪现代派音乐的重要代表人物之一,斯特拉文斯基以这样偏激的言语来表达他对于音乐创作的观点。将音乐与大众完全阻隔开-是造成二十世纪现代派音乐难以被接受的一个原因。本文浅谈四位作曲家对西方二十世纪音乐造成的深远影响。

摘要：《二十世纪音乐现代欧美音乐风格史》是美国著名的诺顿出版社所出版的音乐断代史专题丛书中的一册。本文通过对该书的著书特色的分析引申到东方音乐与西方音乐的归属问题讨论,既对整本书做出评述也对中国的西方音乐史研究提出展望。