摘要：潮州二弦是潮剧舞台的领奏乐器,合理运用它的各种演奏技巧能为潮剧舞台添砖加瓦,创造各种艺术效果。

摘要：笔者依据相关史料,系统地论证二胡的历史源流是:隋唐竹片轧弦的奚琴→宋代马尾弓毛擦弦的奚琴、嵇琴、二弦→明清的筒形共鸣体胡琴→现代二胡,全面地梳理"二胡乐器家族"的形成及其现存概貌。

摘要：一、潮州细乐的特点潮州细乐是指一种由高音小三弦(潮州三弦)、琵琶、筝为主体的演奏形式.有时因乐曲意境和情绪的需要也可加洞箫、椰胡或竹弦其中一件.而一般不加二弦,因为二弦是弦诗乐的领头乐器,为与弦诗乐有明显区别而不用。演奏细乐的乐手,一般技巧都比较高,艺术修养全面,乐器熟练程度较深,是高层次高水平的小合奏.“细乐”一词含义,不仅指其乐器组合“细”(小),更重要是指演奏的乐细技巧水平高,处理精细。

摘要：笔者的《胡琴类弓弦乐器说》一文发表后,能够引起有关专家学者的关注,自然是甚感欣慰之事。今见《乐器》1993年第4期载李加宁先生的《胡琴和奚琴的流变新解》,将音乐史学界一些含混不清的观念重新解说,确有新意,但又感对胡琴概念的释解还方可辨之处,故将近期的一点思考写出,以就教于李加宁先生和诸位学者。

摘要：以不同调式对置和交替使整个合唱色彩斑斓、错落有致、水乳交融,浑然一体,具有浑厚粗犷、庄严肃穆、深沉博大、恢弘壮美以及起伏跌宕、绵延不绝的浓烈草原气息和牧歌风格。蒙古族传统音乐,是一个浩如烟海、博大精深、数千年绵延不绝的艺术宝藏。不仅有以乌日汀哆(长调牧歌)为代表的绚丽多姿的单音音乐,而且还有源远流长、自称体系并具有极高学术价值和世界意义的复音音乐——古老的"潮尔"音乐艺术。潮尔(Choor)源自蒙古语,原是两个或两个以上的声音同时鸣响之意,后来将凡带有持续低音的多种形式复音音乐统称为"潮尔";

摘要：粤剧和广东音乐都是在全国乃至海外具有影响的优秀地方民族艺术。《粤剧地域风格与广东音乐的崛起》从广东音乐的发展探源,分析了粤剧不断强化的地域风格形成与广东音乐的相互关系。

摘要：宫廷音乐指祭祀乐、朝会乐和宴乐。承德避暑山庄宫廷音乐是河北省非物质文化遗产,在演出中,笔者使用的是原始两根弦的大忽雷。大忽雷又称龙首琵琶和二弦琵琶,据传,从建中辛两年(公元781年)以后50年间,大忽雷一直藏于内府之中,到了太和九年(公元835年)在宫内一次斗打撕杀中,大忽雷也因此流落到民间。1958年,著名京剧表演艺术家程砚秋先生珍藏的一把大忽雷无偿捐献给了中国艺术研究院音乐研究所,据悉为唐代韩滉所制。

摘要：陈彦宇,青年作曲家,原成都军区战旗文工团创作员,四川音乐学院作曲专业艺术硕士。代表作有:器乐作品《二弦吟》《雅韵清音》《辛亥之秋》、长笛与单簧管二重奏《青粽子--四川清音主题变奏曲》、交响音诗《烟雨故园》等;声乐作品《巡逻路上》《等待号令》《玫瑰盛开野营村》《点名》《水墨》《我要回家》《一块豆腐》《故径琴台》《警察老张》《老街-水井坊》《都江堰》《蜀道追梦》等;音乐剧作品《快乐士兵》《军歌嘹亮》《蓝天女儿情》《生命通道》《大兵小爱》《永恒的瞬间》等;舞蹈音乐《太阳出来喜洋洋》《青山绿水》等,为获全军纪念抗战胜利70周年系列剧目优秀剧目奖的大型音乐舞蹈诗《天空作碑》配乐。2018年3月28日于四川音乐学院大音乐厅举办个人作品音乐会--《蜀韵》。

摘要：马友德教授是我国著名的二胡教育家,他从教半个多世纪以来,60年如一日,在二胡教育事业上,从实践到理论都有独到的建树。在他众多的学生中,相当一部分成为中国当代二胡演奏和教学领域的高端人才,有的甚至是二胡界的领军人物。所以。

摘要：二胡是我国民族乐器宝库中最具有代表性、最富有表现力的乐器之一,它从最早的雏型奚琴发展至今已有1000多年的历史。二胡音色优美柔和,表现力丰富,音域较宽,能运用多种技巧表现出喜、怒、哀、乐等各种情感,无论写景、抒情、叙事都运用自如,有"东方小提琴"之美称。