摘要：二都戏是在浙江菇民区伴随着香菇历史文化和菇神信仰的民俗祭祀活动而产生的地方剧种。在历经数百年的发展历程中,其声腔、伴奏、表演等艺术手法日趋成熟,唱腔激昂奔放,表演粗犷朴实,其舞台语言、表演程式和板式运用独具特色。本文以田野调查的方式入手对二都戏的历史源流、演出习俗、艺术特征、生态现状等进行了较为详尽的解读,从其表现个性出发进行研究,以期寻找二都戏传承保护的有效途径。

摘要：二都戏是产生于浙西南菇民区庆元县境内的地方戏曲,它的产生与发展与菇民的生产劳动和祭祀活动息息相关,本文将二都戏的班社组织及其独特的经济供养模式,置身于人类文化学的语境中进行认识,并从民族音乐学的角度来分析其产生、发展和传承的空间,对这一传统事项进行多角度、多方位的思考,利用传统音乐文化研究的整体性研究模式进行分析,从班社组织和经济供养角度对二都戏进行阐释,以及分析这些发展模式在各个时期对戏曲艺术发展的影响。

摘要：二都戏是浙江庆元古老的地方剧种,由于其所处环境较闭塞,至今仍保留着原生态的演唱、发声和原始的表演程式。"唱"居戏曲"四功"之首,全文从二都戏的唱腔、唱词、道白、用嗓、行腔、发声、养气等方面分析其声乐艺术魅力。

摘要："二都戏"是浙西南古老的民间剧种,其渊源、演艺人员、功能、音乐、表演程式等都具有浓厚的本土道教文化色彩,本文试从以上多方面论述其道教文化色彩。

摘要："二都戏"是浙江省庆元县的一个历史剧种,其唱腔分类有三种:即京胡戏、横箫戏、毛胡戏。"二都戏"的表演风格朴实粗犷,舞台表演形式和演唱程式具有明显的艺术风格和浓厚的乡土气息。

摘要：在我国众多的文化遗产中,地方小戏是一个较庞大的队伍,它蕴涵着丰富的文化内涵,对我国戏曲的繁衍、发展有着不可替代的价值。从浙江庆元的地方小戏——"二都戏"的生存环境和空间越来越狭小,甚至面临消亡这些现象看来,地方小戏的保护与传承问题迫在眉睫。