摘要：普契尼的歌剧《艺术家的生涯》广为人知,经久不衰。而其中的第三幕更是整部歌剧中剧情矛盾冲突最具戏剧张力之处,作曲家普契尼运用了多种形式的重唱来表达剧情的内容、贯穿故事情节的发展。本文以第三幕第一分曲咪咪和马切洛的音乐与歌词的内涵为切入点,探究普契尼在二重唱《咪咪,我正希望在这找到你》的音乐要素是如何对人物形象进行塑造的。通过对重唱中人物情感的探究,剖析该重唱作品是如何为之后第三幕著名的“分手”四重唱奠定情感基础、推动歌剧剧情的发展、增强歌剧的戏剧冲突。

摘要：二重唱作为歌剧重唱中常见的表现手法,在抒情类和爱情类的歌曲中较为常见。本文以莫扎特歌剧中的二重唱音乐作品为例,对各种二重唱的音乐特征与演唱处理进行了分析和总结。其中,《啊,妹妹你看》是莫扎特歌剧《女人心》的选段,属于第一幕第二场的内容;《待到微风轻轻吹过》是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的选段;《你已和我订了终身?》是莫扎特歌剧《魔笛》的选段,三个选段均为莫扎特二重唱的经典作品。为了更好地解读经典,传承传统音乐文化,本文对莫扎特二重唱这三个选段的音乐特征及演唱艺术展开了探究,在领略莫扎特歌剧魅力的同时挖掘作品的音乐特色。

摘要：作为重唱中的重要构成形式,二重唱既表现了音色的对比和配合,又展现了变化的情感和情节,成为当代声乐艺术中不可或缺的组成成分。本文根据二重唱的相关特点讨论了二重唱中实现有效配合的可行途径,以期为广大演唱者提供一些帮助。

摘要：重唱是歌剧中最能体现音乐戏剧性并展现声部丰满和声的立体音响效果的声乐形式。本文着重研究朱塞佩·威尔第歌剧《弄臣》中的艺术创作特征,遵循创作的原则,进行本源性分析,运用歌剧演唱及表演的分析研究,论证歌剧重唱在艺术创作及音乐戏剧的特征表演要求上最终达到的目的,归纳总结了歌剧二重唱的共性艺术特征,并结合文献资料的理论研究与考证的对比研究方式,论证了二重唱在歌剧中的重要作用与其地位。

摘要：作者原文: 京剧走进大学校园 《风雨同仁堂》两场赢得 五千青年观众 樊琪 本月21、22日,北京京剧院新创作的历史故事剧《风雨同仁堂》走进北方交通大学为大学生们演出。出乎人们意料之外,两场演出,能装2千多人的大礼堂,观众满坑满谷,座无虚席,甚至两侧墙前都站满了同学。演出当中,掌声、喝彩声、笑声、喟叹声,此起彼伏。演出结束后,被精湛的民族艺术征服了的大学生们,长时间地鼓掌,叫好,感动得演员们,

摘要：在各种场合，乔布斯都会对苹果产品的设计侃侃而谈，似乎都是他一个人的创意。实际上，乔尼·艾维才是真正重要的人。

摘要：二重唱《离别之歌》是歌剧《屈原》中婵娟与屈原的诀别曲,该曲具有高度的艺术性及较强的戏剧感染力,为许多歌唱家和声乐学习者所钟爱,并常常被作为音乐会的演唱曲目搬上舞台。本文将从舞台调度、眼神应用、手势控制等方面就如何在音乐会这一特定形式中对人物形象的塑造进行分析。

摘要：今年5月应邀到古城西安，讲《线阵列扬声器系统》。后未西安电子科技大学艺术录音系，对这个题目也有兴趣，特请为系里师生再讲一次。我又是西安科技大的老校友，自然义不容辞。为100多位年轻的校友讲述线阵列扬声器系统，同时介绍了我所了解的中国音响业的现状与发展。能回到自己的母校讲课和技术交流当然是一件非常值得高兴的事。

摘要：多声部重唱作品是声乐表演艺术中重要的表演形式之一,既在歌剧艺术中占有重要地位,也在艺术歌曲领域不断发展渗透。《让我们携手同行》是莫扎特所创作的歌剧《唐·璜》中的重唱选段,由剧中角色采莉娜与唐·璜演唱。这首作品是多声部声乐作品中脍炙人口的佳作,也是男女二重唱中的经典。

摘要：重唱是一种表现力较为突出的歌剧表现形式,相对于独唱而言,其所展现出的心理状态更加丰富,蕴含的情感也更加深厚。在这篇文章当中,我们围绕着歌剧《茶花女》,探讨二重唱的艺术特征及演唱处理,在加深对于歌剧《茶花女》艺术形式的了解的同时,强化歌剧表演水平,为后续表演者综合能力的提升指引正确的方向。