摘要：形成于清代道光年间的云南壮剧,经历了二百来年的历史衍变和起起落落,目前农村戏班和专业剧团的现状均不容乐观。本文通过深入广泛的调查研究,探寻了作为国家级非物质文化遗产的云南壮剧在保护与传承中存在的诸多问题,提出了不少很有见地的想法和解决问题的建议。

摘要：云南壮剧既借鉴了广戏等周边剧种的表演艺术,又吸收、融化了本民族的武术、舞蹈动作,还提炼、吸收了大量生活动作。在角色行当划分方面,云南壮剧经历了一个从无到有、由简到繁、繁简并存的历程,到解放前夕,富宁土戏、广南东路沙戏的角色行当划分比较细致,而广南北路沙戏、文山乐西土戏的角色行当划分则比较简略。

摘要：云南壮剧的语言多姿多彩,丰富生动,具有非常浓郁的民族特点。壮话、当地汉话、广话的综合运用,特殊的语言结构和押韵方式,以及语言艺术的表现方法等,都是别具一格的。

摘要：浓郁的民族性、质朴的草根性、传统的开放性、现实的可塑性是云南壮剧作为中国戏曲中一个独立的剧种有别于其他戏曲剧种的四大特性。认识和把握好这四大特性,对于保持剧种特色,促进剧种的健康发展具有至关重要的现实意义。

摘要：全国有300多个剧种,有不少剧种是单一声腔剧种,云南壮剧唱腔音乐十分丰富,是一个多声腔的剧种。其腔调的形成离不开一个"化"字,即外来声腔的民族化和本土腔调的戏剧化。

摘要：任何艺术样式都会把创新这面旗帜高高举起,云南壮剧在题材处理上的一大特点就是立异标新,从众多的传统壮剧剧目和大量存在的条纲戏中都可以看出这一点。这不仅体现了云南壮剧与中国传统戏曲一脉相承的历史渊源,也使壮剧艺人们对历史和历史人物的理解和演绎更具民间性和草根性,从而体现出不同民族、不同地域的社会群体在伦理道德、价值观念、文化认知上的差异。

摘要：在云南壮剧的民间戏班中收藏着丰富多样的典籍。云南壮剧典籍从内容上分为剧本典籍、摩教典籍、民歌典籍和其他典籍四种类型:剧本典籍分为系列剧目典籍、单本剧目典籍、小本剧目典籍;摩教典籍分为演出习俗典籍、祭祀活动典籍和鸡卜经典籍;民歌典籍分为古壮字典籍和图符典籍;其他典籍有脸谱典籍、家谱典籍、戏班历史和演员更迭典籍、演出记录典籍、财产登记典籍等。从形态上分为刊刻典籍、手抄典籍、手绘图符典籍。丰富多样的典籍呈现出云南壮剧绚丽多姿的艺术形态和深厚的文化积淀,折射出云南壮剧传承和发展的历史足迹。

摘要：云南壮剧器乐曲牌包含了众多不同用途的吹打曲牌和丝弦曲牌。不同的曲牌又具有各自的特点和艺术个性,而这些丰富的器乐曲牌、风格浓郁的演奏乐器和独特的演奏方法充分展示了壮剧民间艺人的聪明才智;壮剧民间艺人对不同民族的音乐和不同戏曲剧种的音乐广纳博采、兼收并蓄的学习态度和包容胸怀,令人肃然起敬。

摘要：在中国戏曲中,语言和声腔是区别剧种的主要标志。有的剧种,在历史渊源上虽然很相近,可是当它与当地的方言和曲调结合起来以后,就演变成不同的剧种了。云南壮剧和广西壮剧就是这样。在历史上,两省的戏班有过不少相互之间的交流演出,这是二者相联系的地方。但二者之间的区别也是显而易见的。从剧种形成期所受影响、演出时语言的运用、所唱腔调和发展趋势等诸方面都可以看出它们的区别。

摘要：加强对云南壮剧这一国家级非物质文化遗产的保护与传承,是云南省和文山州文化建设中一个必须重视的问题。云南壮剧的生存现状不容乐观,面对这一问题,有许多工作需要去做,至少得在广泛宣传、深入研究;广开门路,创新机制;爱惜人才,增强后劲等方面付出较大的努力。