摘要：似乎没有哪种图像比"云山图"更能代表中国山水画的了。我们常称这种云雾缭绕、水墨淋漓的画为"墨戏"——士大夫优游林下,以绘画自娱,不求名利,蕴藏深意。"云山墨戏"因而升华为中国文人画的典范品种。"云山图"可以溯源至宋代那对奇奇怪怪的父子艺术家米芾、米友仁,也可以一路向下串联起明清乃至现代的水墨画。在曾经的西方鉴赏家眼中,如果一个私人或者博物馆的收藏中没有米氏特征的烟雾缭绕的"云山图",便称不上完美的中国画收藏。

摘要：黑伯龙先生简介黑伯龙(1915—1989),回族,原名黑元吉,字伯龙,以字行,偶作白龙,山东省临清市人,中国民主同盟盟员。由赫保真、张茂材启蒙。1936年毕业于上海美术专科学校国画系,受黄宾虹、潘天寿、刘海粟等名家指教。1946年在济南创办南华艺体专科学校,曾任该校艺术系主任,兼济南中国艺术专科学校教授。1948年入华北大学研究部学习。

摘要：关于元明清仿高克恭云山样式的考察刘欲晓引言高克恭是宋末元初绘画转变时期的代表人物，他在绘画史上是一个非常值得注意的画家。元人张羽将他与赵孟项相提并论，称誉为“近代丹青谁最豪，南有赵魏北有高。”①其山水画，云山高下，气韵闲逸，有着鲜明的艺术面貌，吸引了...

摘要：自清代中后期以来,随着中西经济文化的交流和西方殖民势力对中国的侵略,中国古典艺术开始源源不断地传播和流失到欧美各国,并为其公私机构和民间收藏。大致而言,鸦片战争之前,中国的古典艺术是通过经济文化交流的方式传播到欧美;鸦片战争后,大量中国古典艺术珍品被西方掠夺和盗取,流失于欧美诸国。本文主要通过中国古典艺术传播流失到美洲的美国和欧洲的瑞典的方式和这些国家的一些主要的博物馆、美术馆对中国古典美术作品的收藏研究,系统地撷出中国古典艺术在欧美的传播与收藏的主要方式和途径。

摘要：李衎题高克恭《云横秀岭图》云:“予谓高彦敬画山水秀润有余而笔力颇乏,常欲以此告之。宦游南北,不得到会面者今十年矣。此轴树老石苍,明丽洒落,古所谓有笔有墨者,使人心降气下,绝无可议者。”李所题的这幅画,正是溶铸董、巨笔意于米氏云山的艺术探索成果。高早期的山水画倚重二米图式,所以“秀润有余而笔力颇乏”,如今“树老石苍,明丽洒落”,达到“有笔有墨”而“使人心降气下,绝无可议者”的境界,不仅说明其合参董、巨和二米的创意之成功,同时也预示着这种新创终成一代楷模的前景。“世之图青山白云者,率尚高房山。”从此,但凡号称绍述“二米”的人,实际上承传的都是高克恭的衣钵。至于后人又不断从高氏云山图式中看到除董、巨之外的李成、黄华父子乃至更多人的影子,则进一步反证他的新创已超越转益多师的手段化效应而自成一家化境。“近代丹青谁最豪,南有赵魏北有高。”在元代,赵孟頫与高克恭是公认的画坛领袖,所不同的是,赵画涉猎很广,高画专攻一点。高也兼擅墨竹,但在绘画史上的影响远不如其山水。

摘要：一、无一笔李成、关仝俗气:米芾山水回米芾(1051-1108),本名黻,41岁后改名芾,字元章,自号襄阳漫仕、海岳外史等;其父徙家襄阳,故人称"米襄阳";曾官礼部员外郎,礼部又称"南宫",故称"米南宫";世称"大米",其子米友仁称"小米",并称"二米"。米芾擅画山水、人物、花鸟,尤精山水,在当时画坛自成一家。举凡书画的所有方面——创作、赏鉴、收藏、评论等,从实践到理论,莫不精能。有《书史》、《画史》等著述传世。北宋山水画极为兴盛,画派林立,大家甚众。米芾惟对江南董源、巨然一系画风赞赏有加:"峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真;岚色郁苍,枝干劲挺,咸有生意,溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南也。"

摘要：万历四十二年,嘉兴鉴赏家李日华与朋友聚会时看到数幅"名盛而实不符"的假画,颇多感慨,于是提笔在其中一卷上写道:"此异代异迹,诚为异宝。然须俟异识归异人,措大不能有也。竹影破窗,金玉琐碎,恨不能呵幻为真,各饱馋意耳。"书画藏家妄图呵幻为真,以赝作代真品的例子屡见不鲜。项元汴是明代后期最重要的书画藏家之一,他喜欢在所藏书画上遍钤私人印记。但由于他声名卓著,有他印记和题跋的书画常能售得厚值。项元汴曾在一幅传为米芾的《云山图》上题跋:"米南宫于画深自秘惜,