摘要：云水纹是中国古代常见的装饰性纹样,被广泛运用在器皿装饰、壁画、纺织图案等不同领域,并且在现代设计中仍然颇受欢迎。在当今社会大范围采用计算机进行数字化设计的时代背景下,需要提供设计师一种便捷和高效的手段,让他们能够使用计算机根据自身需求生成相应形态的数字化云水纹,并把其运用到包括墙绘、平面设计、构筑物设计、建筑设计等不同专业。本文使用目前流行的参数化设计理念,通过建立数学模型的方式生成参数化数字二方连续云水纹,以此为设计师提供一种开放式的云水纹设计与生成手段。

摘要：中国传统壁画主要有墓室壁画、石窟壁画以及寺观壁画三大类。山西寺观壁画作为我国宝贵的艺术财富之一,其题材内容体量庞大,具有丰富的历史文化价值。因此,选取山西寺观壁画中的云水纹作为研究对象,对唐、五代时期的不同寺观壁画中云水纹的表现做分类和归纳,以更清晰地了解云水纹的造型特点,同时分析不同情境下云水纹的功能,并探讨云水纹在寺观壁画中所蕴含的文化内涵,以推动寺观壁画艺术的发展。

摘要：地藏信仰在汉地兴起后,其造像形式逐渐脱离印度佛教原典,并在唐宋时期进一步中原化。在该时期敦煌藏经洞出土的遗画中,绘有大量地藏菩萨图像,其所穿着的袈裟纹样丰富,色彩绮丽,极具研究价值。本文针对目前刊录的英法藏唐宋时期敦煌遗画,以穿着绘有袈裟纹样的地藏菩萨为研究对象,对其内层袈裟、外层袈裟所绘袈裟纹样进行梳理,分为两类:袈裟沿用的常见纹样,如贴金菱形纹、同心圆联珠纹、团花纹;袈裟专属纹样,如云水纹与线迹纹。同时,对比同时期敦煌石窟中佛陀、弟子及地藏像所穿着袈裟的纹样,结合传世袈裟实物与出土的唐宋时期纺织品,从纹样内容、布局、工艺、色彩等方面进行分析,总结纹样分布及变化规律,可以一窥唐宋时期地藏信仰流变对其袈裟纹样的影响,并形成互证。

摘要：云水纹人面像岩画在内蒙古老哈河上游地区发现了三幅,它属于中国北方草原地区独有的一种特殊文化形态符号,是含有甲骨文"云水(川)"字形的端倪形态。经过科学的晶体微腐蚀(macroscopic)等现代科学方法的测定,认定其属于中国红山文化的晚期。这种独有的文符结构,对进一步研究文字的初始状态、神格及装饰图形的产生演化,有着重要意义。