摘要：唱词音声关系是地域性声乐品种风格在演唱中得以实现的关键。音声关系中腔词的音乐特征对演唱咬字吐字、润腔修饰的作用重大。在我国诸多民族音乐品类中,二人台唱词音声本体构成丰富,演唱中高腔唱法的运用更显现出其鲜明的艺术风格。本文试图从二人台音乐所具有的显性与隐性特征入手,来分析演唱中的腔词关系。

摘要：本文以鞠秀芳演唱的《五哥放羊》为例，论述了在声乐教学中强调声乐艺术表演要精准表达歌曲思想内涵的重要意义。

摘要：大量事实证明现在国内所流行的《五哥放羊》是陕北民歌,说是山西民歌或内蒙民歌缺乏依据。从原民歌《五哥放羊》到"打坐腔"《五哥放羊》再到"二人台"《五哥放羊》,让我们看到了《五哥放羊》的发展衍变过程。重新聆听民间"打坐腔"艺术家丁喜才五十年代演唱的《五哥放羊》,让人们想起了中国民歌传统唱法的那段黄金时代,现在该是"实现传统唱法的复兴"的时候了;让民歌在不断变革中保种。

摘要：1957年,在莫斯科举行的第六届世界青年联欢节歌唱比赛的舞台上,一位年轻的中国选手以《五哥放羊》、《走西口》、《兰花花》三首民歌荣获金质奖章。当评委宣布这一结果时,台下一片沸腾,掌声雷动……这位年方20出头的姑娘,为祖国争得了荣誉,她就是现在的中国著名的女高音歌唱家——上海音乐学院鞠秀芳教授。

摘要：刘文涛出生在黄河环绕、太行怀抱的美丽山西的小城,自幼的她就显示出良好的文艺天赋,酷爱表演,学习演唱。一个偶然的机会,得到音乐界知名人士张小(女弋)的启蒙指导。之后又师承中国民歌界大家、领军人物之一的牛宝林,得以悉心指教,加上张晋丽张老师的厚爱和辅导,声乐演唱和表演艺术均有了大的提升和质的飞跃。

摘要：王向荣"我不是陕北歌王"——我就是个"摆地摊"的,而民歌的传承需要"摆地摊"这部分人从放羊娃到陕北歌王,王向荣用最原始、最地道的歌声征服了观众。他那一嗓子"信天游",带着黄土气息和山野风韵,唱得高亢苍凉却又浑厚深沉。著名作家陈忠实常被他质朴的嗓音打动:"王向荣的歌声,有一种动人心魄的感觉。"在著名作曲家赵季平眼里,他的歌声"就像是一坛尘封了多年的老酒,韵味醇厚"。

摘要：3月18、19日,刚刚成立的山西青年交响乐团,特邀新加坡著名指挥家郑朝吉先生执棒,在并首演了《在我的记忆里——李崇望交响作品音乐会》,受到热烈欢迎。青年交响乐团隶属于省文化艺术学校和省职工文学院。首场演出包括李崇望先生的七件作品,其中有交响叙事曲《五哥放羊》、笛子协奏曲《刘胡兰之歌》、《郭兰英》音乐组曲、交响诗《在我的记忆里》以及三首声乐作品。

摘要：1995年12月26日,中国音乐学院建院30年来首次为其在校生董华举办了独唱音乐会,成为该院当时的头号新闻。冒着隆冬的寒风,人们从北京的四面八方聚集在海淀剧场。当董华那亲切、甜美,像水晶般透亮的歌声荡漾在剧场时,犹如一股暖流沁入人们的心扉,《走西口》、《兰花花》、《五哥放羊》等这些人们熟悉的民歌精品,经董华独到的处理和演唱,给人以耳目一新的感觉。一声声,一字字,都能使欣赏她歌唱的人沿着她抛出的感情线,走进她创造的艺术境地,令人久久不能平静,座无虚席的剧场里热烈的掌声一浪高过一浪。难怪著名声乐教育家金铁林先生以赞许的口吻说:“董华是我目前学生中最有发展前途的一个。”