摘要：哈萨克族民歌作为中国少数民族音乐的重要载体,自新中国成立后就不断有作曲家对其进行改编并编配伴奏,将其民族性、专业性和欣赏性极大提升。哈萨克族民歌有个性的音乐形态对于五声性调式和声在伴奏中的配置虽具难度但更显多彩。从中国民族音乐与五声性和声的关系、哈萨克族民族的音乐形态特征以及五声性和声在哈萨克族民歌伴奏中的实践应用三大角度,探寻该音乐形式的伴奏编配构思,总结其运用规律,以便在音乐创作与哈萨克族民歌演唱中更好地解析与运用。

摘要：论五声性和声的相对功能浙江／陈祥文五声性调式和声除了以色彩性为重要表现特征外，也具有一定的功能性。虽然这种功能性在功能强度上不如传统和声，但作为一种动力因素，在与音乐形象的表现因素（色彩性）既对立又统一的矛盾运动中，使音乐作品得到发展以至完善的事实是...

摘要：早在20世纪初,我国的音乐理论研究便已发轫,而和声理论研究"气候"的逐步形成可追溯至20世纪20年代。在建国前,我国的和声理论研究多聚焦于三个方面:西方传统和声理论的译介、西方近代和弦材料的研究以及对于无调性的介绍,其中尤以前者居多。但在西方和声引入中国的历史进程中,五声性和声手法的萌芽也同时在悄然生长,这体现在赵元任《中国派和声的几个小试验》一文中。

摘要：近年来,我国出现了不少较成功地在和声语言上有所创新的音乐作品。五声性和弦结构复杂化运用,正是这些大胆实践、探索的结果之一。 “五声性和弦结构复杂化”,是研究五声性和声结构的基本课题之一。本文论述这一课题的方式,是通过具体地分析我国音乐作品中五声性结构复杂化的运用。

摘要：早在我国专业多声音乐发展初期,五声性纵向复合结构便以其独特的五声性色彩和鲜明的动力性特征引起了作曲家们的注意。五十年代以后,五声性纵向复合结构的探索与实践,得到了进一步的发展,结构更加多样,手法更加丰富,艺术上也更趋成熟了。但真正使五声性纵向复合结构自由驰骋于和声领域的广阔天地,并以其千姿百态开始显示出丰富的内涵和强大的生命力,还仅仅是最近几年的事情。因此可以说。