摘要：旦调之说 ,八十四调之论 ,争讼多年 ,其间不乏建树。笔者所作“辨析” ,乃多年研讨我国宫调理论之一部分。本文从古今音乐实践的考查中 ,辨明了苏祗婆“五旦七调”之本意 ,并对郑译据苏祗婆旦调之说所推演的“八十四调”进行了解析。同时 ,考查了郑译所设“应声”之本意并绘制了“应声旋宫图”。

摘要：近日,观看了芮城县蒲剧团演出的《恨锁上阳宫》(以下简称《上》剧),眼界大开,那起伏跌荡的剧情,圆润悦耳的唱腔,悠扬协调的音乐组合,以及那光鲜亮丽的服装、舞美、灯光、道具和强大的演出阵容,使古老的蒲剧艺术大放异彩,以全新的面貌展现在河东舞台上,使观众沉浸在如痴如醉的艺术享受中。

摘要：具印刷文字与图案效果的新品种皮革，配合独特的搭扣或椽筋式闭合结构设计，穿脱方便造型新颖。

摘要：目的: 1.在熟悉儿歌《买菜》的基础上学唱歌曲,艺术地表现自己的生活体验。 2.用欢快的情绪表现歌曲,旋律重复的部分能用不同的唱法来表现。 3.体验互相交往的乐趣,发展社会性情感。准备: 1.录音机,《爷爷奶奶》的律动曲。 2.已会朗诵儿歌《买菜》,并能结合儿歌进行表演,有较好的俩俩结伴经验。 3.参观过农贸市场。 4.幼儿的座位排列成双马蹄形。过程:

摘要：宋衡之先生是我国当代著名的昆曲教育家,江苏省戏剧学校昆剧班创办人之一,曾在全国首创昆曲艺术教学规范、昆曲身段组合教程等,培养出像张继青、董继浩、石小梅、胡锦芳、徐雪珍等一批优秀的昆曲表演艺术家。2012年,适逢宋衡之先生诞辰110周年,江苏省昆剧研究会召开了专题座谈会。本书特摘其中部分文稿刊发于此,以示纪念。

摘要：韩世昌(1897-1976),字君青,河北省高阳县人,北方昆弋表演艺术家。先后入祥庆社、荣庆社学艺,师从韩子峰、白云亭、侯瑞春、王益友等,后又拜昆曲名家吴梅、赵子敬为师,因其技艺南北合璧,表演精湛,而被称为昆曲"中兴"名旦、"昆曲大王"和"昆弋界的梅兰芳"。韩世昌能戏颇多,擅演贴旦戏,兼工刺杀旦、刀马旦,其表演贴戏情,自成一派。1919年12月韩世昌率荣庆社部分人马到沪演出,引起一定的轰动。

摘要：不久前,苏州昆剧院国家二级演员沈国芳在完成了南京大学MFA艺术硕士学业,并顺利通过论文答辩后,校方在鼓楼校区礼堂举办了＂沈国芳硕士毕业专场演出＂,开出的戏码是：《钗钏记·相约》《牡丹亭·寻梦》《跃鲤记·芦林》。沈国芳分别饰演芸香、杜丽娘和庞氏。这三个人物在昆曲行当中属于三个家门,即：六旦、五旦和正旦。表演的是三个不同年龄段的女性。俗话说：：＂隔行如隔山＂,这一份戏码单,因而一开始就吸引了许多人的观赏欲望,而沈国芳即以其扎实娴熟的唱演功底,赢得了全场一次次的热烈掌声和由衷的赞叹。

摘要：昆自2010年9月28日＂苏州昆曲会所＂正式开幕之日起,昆曲实景版《游园惊梦》至今已经演出了一百多场,这种创新表演形式为沉淀了六百年昆曲艺术的演出注入了新的文化内涵,并得到昆曲前辈和社会各界人士的肯定和好评。昆曲《游园惊梦》的实景版演出,使昆曲与园林完美结合,灯光、倒影交相辉映,随着悠扬的唱腔在耳边响起,思绪仿佛穿越到了那个时代,随剧情而跌宕起伏……

摘要：从小就听说两句话,叫做:"少壮不努力,老大徒伤悲"。年轻的时候体会不到它的真义,一晃几十年过去了,近年来,当我登上课堂或是在舞台上,排练场内教导下一辈青年、学员学戏时,方才感到这两句话的分量!真的,屈指算来,我学习昆曲居然有40多年了。常常有学员一边一招一式地学,一边就不断地向我发问:"老师,你看我这样行吗?对不对?""这个腰……那个圆场,台步……"也常常是我在教戏的过程中,发现了她们存在的欠缺之处,立刻认真的指出,反复示范,该怎样怎样。