摘要：中国农民画不是原发性的民间艺术,而是经过政府文化机构有意识地组织、扶植起来的"群众艺术",属于"亚民间文化"。在中国的现实语境中,民间文化与主流文化之间存在着复杂的同化、被同化的关系;在走向市场的今天,它又受到了新兴的大众文化的挤压。中国农民画只有回归本原,扎根民间,在继承的基础上不断创新,努力寻求与主流文化、大众文化之间的新的平衡,保持应有的张力,才能保有并不断拓展自己的生长空间。

摘要：农民画是在社会主义政治体制和文化体制下发展起来的独特艺术样式,从其兴起之时,它的艺术属性就受到关注。农民画与其他民间文艺门类一样,随着新的国家话语与社会主义多民族文艺的形成与重构,逐步兴起并在全国范围内迅速发展,艺术创作者和理论家亦参与其中,“民间艺人”与“画家”的阈限被打破。农民画兴起于特殊的历史情境,其本身具有显著的意识形态特征,而其文字与图像相结合的“诗画合璧”之叙事方式亦属于口传叙事的传统。通过对20世纪五六十年代农民画的源起、发展以及艺术特性的考察,从其属性而言,农民画属于“亚民间文化”即民间文化范畴。