摘要：作为一种新的传播样态,参与式交互纪录片以其所处的"后真相"时代背景,促进纪录片对"真相"的重构,让每一位参与者成为代码编写员,使每个讯息接收者转变为社会"真相"的协同构建者。与此同时,交互影像在中国纪录行业的发展机制还逾待建立,众创型叙事模式对纪录片真实性边界的追问也值得思考。

摘要：观众和交互纪录片到底产生了怎样的互动,他们的行为又对意义生成的过程产生了怎样的影响?本文将展示对于网络纪录片《第71号灰熊》(Bear 71)的观众反应的研究成果。因为互动和读解是相联系的,所以一种对于交互纪录片的接受进行研究的方法论就被提出来。本研究会涉及用户如何去建构他们的互动,如何通过展开互动/读解策略来形成一段特定的音视频片段。既然用户建构他们的交互的行为被考量在内,那么文本/作者在推动这种参与的特定模式中所扮演的角色也自然不能缺少。最后,文章也阐释了交互纪录片的乐趣。

摘要：交互纪录片是新媒体技术发展下的纪录片新样态,对于其定义的讨论层出不穷、众说纷纭。本文认为,与传统纪录片相比,交互纪录片最大的特点在于交互性,其不仅打破了原本单一的线性叙事模式,呈现为作者、观众与平台三者之间的多维互动,而且赋权给用户,给予观众更广阔的影像表达空间。交互纪录片是纪录片在后现代文化语境中的另类表达,其独具个性的游戏化设计,为观众带来全新的观看体验,也是其吸引力所在。

摘要：在媒介融合、技术交互的背景下,纪录片在交互思维的影响下,出现了思维与理念的突破融合、技术与方法的交融创新、视听与本体的消解重构以及沉浸式观感极度拟真的新样态,其真实伦理、视听模式与创作方法之间存在的问题进一步凸显,如何准确应对、把握和阐释交互融合下纪录片的新样态成为纪录片研究的新问题。

摘要：交互纪录片是新媒体技术发展下的纪录片新样态,对于其定义的讨论层出不穷、众说纷纭。因其依托平台的瞬息万变,交互纪录片自身内涵也在不断更新与扩展,但不变的是交互纪录片仍要保持"纪录真实"这一纪录片的基本创作原则。与传统纪录片相比,交互纪录片最大特点在于其交互性,它不仅打破了纪录片原本单一的线性叙事模式,呈现为作者、观众与平台三者之间的多维互动,而且"赋权"给"用户",给予观众更为广阔的影像表达空间。交互纪录片是纪录片在后现代文化语境中的另类表达,其独具个性的游戏化设计,为观众带来全新的观看体验,也是其吸引力所在。虽然交互纪录片存在着内容平面化、娱乐化倾向以及伦理规范等诸多问题,但毋庸置疑,技术的革新会成为交互纪录片发展的"永动力",交互纪录片可以成为表达"中国故事"的一种新路径。

摘要：交互纪录片是融媒体时代纪录片的一种新的样态,重构了观众与纪录片之间的关系。《古墓派:互动季》打破了国内交互纪录片创作的空白。这部影片产生于"交互视频"发展布局之时,意在迎合观众,打造更具趣味化的纪录片作品,它在传统纪录片封闭线性叙事的基础上加入了互动内容,将考古探墓的影片内容以游戏化的形式呈现,吸引观众的同时一定程度上也消解了传统纪录片的深度、理性和崇高,拓展和更新了纪录片中"真相"的生产模式、传播方式和审美机制。