摘要：董其昌人生的大多时光都是在家乡度过的，他最熟悉的地方就是太湖流域，也即古人所说的东南三吴。关于松江的山川，向来认为郡中诸峰是天目山主干之麓，水也是从浙右而来，

摘要：巴蜀才子黄辉是晚明文坛的重要人物,诗书名噪一时,是公安派的重要代表人物。黄辉在其仕宦历程中,直接或间接参与万历时期的诸多著名政治事件,对研究万历政治有重要的参考价值。同时,黄辉与当时文坛俊彦的交游唱和,特别是与公安派三袁兄弟的生死契阔之情,对研究公安派文学有重要的意义。

摘要：曾熙为清末民初著名的书法家，他不仅在书法上取得了很大的成就。且绘画、诗文均擅，是一位具有多方面才能的艺术家。曾熙早年热心于科举，“三进”出身，但坎坷的仕途之路最终使他全身而退。晚年寓居上海，鬻书卖画，并和一些志同道合的友人经常一起切磋书艺，创作了不少佳作。由于曾熙本人无书学、画学专著，且诗文书画又散佚较多，故本文试图通过著录文献及其书友的文集大致梳理出其生平及交游的情况。

摘要：陈巨来于篆刻取得突出成就,乃至形成自己独特的艺术思想,笃交游、尚师友是其重要原因,特别是交游活动中的饱览饫看、相互切劇,拓宽了陈巨来的艺术视野,磨砺了陈巨来的艺术识见。研究陈巨来的交游活动,是对一个静止个体的动态展示,是对一个孤立对象的背景拓展和关系延伸。

摘要：白蕉交游对其书法的影响研究选取邓散木等与白蕉交往较为密切的三人,现存的信札、书迹等相关资料中还原白蕉与邓散木、徐悲鸿、包六科诸书法家交游的关系。在与邓散木的交往中,白蕉因邓的篆刻水平而渐废金石篆刻,也相互探讨书学及硬笔书法。与徐悲鸿的交往让白蕉在初学行书的道路上便奠定较好的基础,也为在上海的生活提供了经济支持。与包六科的交游,让白蕉见到了日本“三笔”“三迹”书法,从而开阔了学书的视野,加深了对魏晋风韵的认识,也因包为他“磨合”毛笔而形成了今天我们所看到的风格。从白蕉与三人的交往,梳理出诸人对白蕉书法的影响,加强考察书家当时社会交游的真实性对白蕉书法研究具有重要的意义。

摘要：明代画家郭诩生前广泛汲取不同面貌的绘画风格而受到时人赞誉,但在其身后短短几十年间便遭受吴派文士严苛的批评。因此后世画坛多将其归为"浙派末流"画家而疏于关注,即使在艺术史家高居翰名著《江岸送别》中也将其归为南京"逸格"画家,并认为他的作品缺乏独创性。因此,对郭诩艺术史形象的再认识十分必要。在郭诩画风发生转变之际,与鲁铎、王阳明的交游有着千丝万缕的联系。尤其为赞助人鲁铎在江夏所绘制的《江夏四景图》堪称杰作。本文集中考订郭诩与赞助人鲁铎江夏交游的史实,并探讨其为鲁铎所作《江夏四景图》的风格及其含义,以及该作品对郭诩画风转变的影响。

摘要：通过以时间为序对曾巩与欧阳修的交游考证,可知两人政治、文学、学术等方面的彼此影响。在三十多年的交往中,他们保持着良好的师生关系,其志向、主张乃至性格、作风有很多共同之处,切磋砥砺,同声相应。然而两人之间的影响又是不对等的。欧阳修是影响曾巩最大的人物,曾巩在立身行事、治学为文等方面皆受欧阳修沾溉。他虽然很受欧阳修器重,但不论在政坛上还是文坛上,显然都是作为欧阳修的羽翼出现的。但考察二者之关系,也应看到曾巩对欧阳修政治上的襄赞;学术上,曾巩对欧阳修的显在影响,主要在史学方面,欧阳修编修五代史时便吸纳过曾巩的意见。

摘要：赠与，在占代文人画家交游中分属常见的现象；画家所赠与的作品，既能自然地体现出画家的作画习性，其中之题跋更是承载着画家与友人之间情感交流的相关信息，成为后人研究的重要文献。本文以“赠与”为视角，—窥古代文人画家的交游隋况，更以文人画家们在创作动机匕的屏除功利、自然而发作为正面肯定的立场，以期能对受当代艺术市场诱导下的中国画家群体产生启发作用。

摘要：元末文人雅集兴盛，以玉山雅集为代表的一系列文人雅集成为士人群体建构其个人礼会关系网络的重要方式。士人之间的诗文唱和、观书读画、题跋赠序等活动，在雅集酬唱中完成学识、技艺以及情感的交流。

摘要：傅抱石在抗战客蜀时期创作了一大批学术蕴蓄丰富、艺术表现精妙的故实画,它们是全面、深入研究傅抱石本人及其绘画艺术的重要材料。这批作品在该时期内的集中出现,与特定的时代、社会背景及画家的文化立场、生活境遇、精神心态等多有关涉,其中,傅抱石的交游也是一个颇值得考索的关键因素。本文即从这一角度入手,以作品为基本立足点,细致分析了傅抱石与当时同客重庆的重要友人郭沫若、宗白华等人的交游对其故实画创作的题材选择、价值取向、风貌生成等方面的若干影响,据此,可进一步窥悉傅氏故实画内部的多维空间,并从"知人论世"的路径上加深了对傅抱石思想的体察。