摘要：19世纪末、20世纪初,中国国门缓慢开启之际,欧风美雨渐趋渗入,近代西方绘画艺术也步入中国的教育界和绘画艺术领域。苏南地处中西文化碰撞的前沿阵地,近代西方教育体制在苏南立足较早,绘画艺术教育也随之进入苏南近代学校的课堂。西方绘画艺术教育的系统性、理论性、科学性与中国传统绘画教育形成了强烈的反差。在这时代转轨的挑战下,如何正确面对中国传统绘画和西方绘画的碰撞与交融,是当时中国绘画艺术界一个不可回避的课题。

摘要：中韩两国毗邻而居,古往今来在音乐文化方面始终保持着密切的联系。韩国始终吸收借鉴着中国传统音乐思想、音乐美学观、音乐形态特征等,并根据本土文化观点和生活习俗进行改造,其音乐文化虽深受中国影响,但奚琴于两国的历史演变中,形制、音乐风格、演奏手法各有不同。中国将奚琴不断革新改进,创造出大量深受国人喜爱的胡琴类乐器。而在韩国,奚琴无论是形制还是演奏方法及记谱手法,基本延续古制。

摘要：伴随着当今科学技术的高速发展,数字媒体技术逐渐崭露头角。最近几年,数字媒体的技术已经在影视行业中被广泛运用,对传统影视艺术的影响巨大,在带来挑战的同时,也是一种新时代的机遇。那么,如何能有效地调解传统的影视艺术跟全新的数字媒体技术间的微妙关系,就目前来说,影视创作这一块比较棘手的问题是如何能有效地采用数字媒体的技术进行影视艺术的创作,探索影视表达的交互性和代入性。本文将对数字媒体时代影视行业的创作工作简要分析,探索传统影视艺术和全新数字媒体技术的冲突和交融,以求改善两者发展的关系,能更好地促进影视艺术领域的发展。

摘要：漆画以绘画为基础,将绘画技艺融入装饰艺术,是具有典型中华民族艺术特色的视觉形式,而漆画艺术的发展有赖于中国传统视觉语言的支撑与现代创作技法的交融。本文以探讨中国传统装饰纹样在现代漆画创作中的应用为目的,分别阐述了漆画语言与传统装饰纹样的契合与交融、传统纹样在漆画创作中的现代化与重构。

摘要：蒙古族民歌旋律可谓是蒙古舞的灵魂，蒙古族民歌旋律与蒙古舞的动作二者和谐统一。蒙古族民歌旋律能诱发舞者舞蹈时的灵感，还可以起到提示舞蹈动作的作用。蒙古舞中舞者的形象是靠视觉和听觉和谐一致而引起美感的，离开了蒙古族民歌旋律的配合，蒙古舞便失却了它的生命力。

摘要：艺术不是简单地模拟客观对象,也不单纯是主观精神的反映。它是审美主客体双向交互作用的产物。了解这一原则对于把握艺术创造的特点和规律至关重要。

摘要：本文主要围绕新时期以来中国声乐艺术的发展,从审美变化、技术变化、作品变化、形态变化四个方面对中国声乐发展过程中的变化进行梳理,得出中国声乐只有在传统与现代的融合中发展前行,立足传统文化走民族化道路才能屹立世界之林。

摘要：儒家文化是中国传统文化的重要组成部分,其文化精髓对古筝艺术情趣有着深刻的濡染与渗透。其崇尚道义气节与刚健自强、贵和持中与宽容平和、乐观知足与重视礼俗的儒家文化精神彰显着古筝艺术情趣上的审美和交融;同时古筝艺术情趣也传承了儒家文化精神的内涵,其以情为美传承、创新精神和筝乐寓教于乐的社会功能都体现着儒家文化的精神内涵。

摘要：水彩画技法作为插画的表现技术之一,以其独特的艺术魅力赋予现代插画艺术清新自然、通透灵动的表现力。本文通过对水彩画技法在插画艺术中意象化的表现及个性化的视觉传达,以及水彩画技法与现代数码影象技术相结合等多方面的创作手法进行阐述,解析如何使传统的水彩画技法在插图创作中呈现出崭新的面貌。

摘要：近年来,"跨界"、"交融"成为音乐领域的时髦词汇。随着歌唱家们纷纷推出自己的跨界歌唱专辑,以及各种形式跨界演唱会的成功举办,声乐艺术领域也掀起了"跨界"狂潮。对于声乐艺术中的跨界交融现象,从一开始就引起人们的广泛争议,褒贬不一。正是在这种背景下,笔者试图以一种新的视角,以接受美学理论的观点对这种现象进行观照、分析。