摘要：《亨利八世》是威廉·莎士比亚创作的历史剧,也被称为《千真万确》。这部戏剧以英格兰国王亨利八世为主题,描绘了他的婚姻、政治斗争和宗教改革等重要历史事件。通过比较莎士比亚戏剧中对亨利八世的刻画与历史事实的差异发现,莎士比亚对亨利八世抛弃凯瑟琳并迎娶安妮的史实处理较为弱化,而对他与沃尔西的关系进行了深入而生动的刻画。此外,莎士比亚将亨利八世的错误归咎于沃尔西,强调了小人的谄媚奸猾对君主决策的影响。莎士比亚通过艺术手法塑造了戏剧人物,凸显了历史中的权谋、欲望和权力斗争,为观众呈现了更加生动、戏剧化的历史叙事。

摘要：都铎王朝,是指1485~1603年自亨利七世开始统治英格兰王国及其属土周围地区到伊丽莎白一世去世的100多年间的一个王朝,共经历五代君主。这五代君主都对维吉那琴的发展起到了重要的推动作用,并促使其形成具有英国民族乐派性质的“维吉那琴派”。维吉那琴因君主的喜爱得到了长足的发展。亨利八世时,它成为贵族及中产阶级家庭所追捧的乐器。伊丽莎白一世时期,维吉那琴更成为绅士、小姐们所钟爱的乐器,是他们教育程度的一种体现。甚至平民家庭即使节衣缩食也要购置一架维吉那琴,以提升他们的艺术修养。

摘要：如何把一个充满权力斗争和宫廷阴谋的故事编得活灵活现?有个好主意:先去读读真正的历史吧。真正的历史里没有龙,但一定不缺乏血。《龙之家族》里,韦赛里斯一世为了能有个男性继承人,不惜活活刨开难产妻子的肚子。而在历史上,也有为了求儿子不停换媳妇,最后六个老婆中倒有两个被自己砍了头的亨利八世。而在《权力的游戏》中,另一个韦赛里斯·坦格利安被多斯拉克人用熔化的黄金浇头而亡,如果你知道两千多年前,帕提亚人用类似的方法处死了罗马首富克拉苏,还会觉得马丁很有创意吗?

摘要：在作品《乔治·吉泽》中,小汉斯·荷尔拜因(Hans Holbein the Younger,1497—1543)描绘的是“秤”(Steelyard)中的一名成员乔治·吉泽(George Gisze)。“秤”是一个德国商人团体,他们在亨利八世统治时期代表伦敦汉萨同盟(Hanseatic League)。我们在这幅画像中看到的是一个表情阴郁的男人,他身穿做工精良但没有装饰的服装,头戴一顶朴素的平顶帽,凝视着画面之外的景物,但视线越过了观众。

摘要：(一)关于《爱德华三世》(1340-1346-1356年) 《爱德华三世》(下称《爱》剧),很可能是莎作。它未被收入1623年的莎剧第一对开本,但有过两个四开本(1596,1599年),其标题后面说到“曾多次在伦敦城演出过”。可能是由于剧中对苏格兰王的讽刺,它遭到禁演,随后也被遗忘了。1760年,E·卡培尔(Capell)首次严肃地提出:“它曾被认为是莎士比亚所写的”。以后,在19、20世纪里陆续有过再版以及论证莎士比亚著作权的文章。较早的看法是。

摘要：英国都铎王朝亨利八世时期求恩巡礼骚乱具有诉求国民整体福祉、批判政府公共政策等鲜明特征。求恩巡礼骚乱对于促进都铎政府调适国家治理结构和相关政策,奠定近代宪政制度建立的基础,推动英国社会转型步伐和民族国家形成具有积极意义。都铎王朝的政府改革在顶层设计和制度安排上关注反映民生、民意、民心的社会事务建设和思想建设,对于当代政府体制机制的改革具有重要的借鉴意义。

摘要：本文以肖像画为主要研究素材,分析都铎王室的服装特点。亨利七世时服装造型封闭、保守,性别分化不明显,风格肃穆、华贵。从亨利八世开始,服装造型明确。男装强调肩、胸的宽阔感,上衣箱形造型和都铎式扁帽是亨利八世男装的特征;当时的女装主要为线条流畅的X形造型,风格端庄、优美。伊丽莎白一世的王室服装主要为西班牙式,后期女装向横阔X形的极端造型发展;出现英国式裙撑、伊丽莎白领等风格化标志。

摘要：汉斯·荷尔拜因是德国文艺复兴早期著名画家老汉斯·荷尔拜因的儿子,因此习惯上称他为小汉斯·荷尔拜因。他最初在瑞士作画谋生,宗教改革的浪潮将他冲到英国伦敦。作为肖像画家他受到英国贵族、宫庭,尤其是亨利人世的青睐,结果成为英国文艺复兴最著名的画家之一。

摘要：罗马修辞学家朗吉弩斯谈及荷马史诗时曾就两部巨著进行比较,以为《奥德赛》不象《伊利亚特》充满戏剧性动作和冲突,“犹如落日,虽然同样伟大,但炫目的光辉却不复存在”,由此断定它为诗人晚年之作。一般来说,文学艺术家的激情和创造力随着年岁的曾长而趋于平缓,好似奔腾咆哮的江河一旦入海就抹去了“棱角”一样,不过另一方面,它也开始领略海的辽阔与深不可测。就象佳酿越陈越醇,岁月和经验的洗礼同样会使包括思想、情感和智慧在内的人的精神境界升华结晶,放射出特有的光彩。这与莎士比亚的创作情况也极相契合。如所周知,莎翁的晚期剧作,除历史剧《亨利八世》属于一个例外,其它几部在戏剧体裁上均较难界定。