摘要：我在《论梅派艺术的传承与发展》中，谈到梅派艺术的形成仰赖竞争，仰赖梅大师“不断求新”、“勇敢超越”的艺术思维和艺术品格。谭派艺术的形成同样需要竞争、变革、求新与勇敢超越的思想和心胸。谭派创立先于梅派，几乎与京剧艺术的成形同步。研究谭派需从京剧形成的源头说起。

摘要：随着近年来京剧艺术的大传播、大普及,爱好京剧的观众愈来愈多,地域愈来愈广,全国很多省、市、自治区,从城市到农村,各行各业,上至耄耋老人下至髫龄幼儿都争相加入学习乃至参加京剧票友大赛的行列。这是非常可喜的现象。

摘要：2017年5月19日至5月21日，由中国戏曲学院举办的“京剧流派的传承与创新——第七届京剧学国际学术研讨会”在北京隆重召开。来自中国大陆和港澳台地区，以及美国、德国、日本、丹麦、加拿大等海内外的戏曲专家学者、表演艺术家、院团管理者及社会各界京剧爱好者100余人参加了会议，

摘要：京剧流派是京剧走向成熟和繁荣的重要标志，是京剧艺术的共性和艺术家本人的艺术个性相结合的产物，是流派创始人和传承人积淀下来的宝贵文化遗产，是京剧艺术宝库中的重要财富。保护、传承和发展京剧流派，具有紧迫的现实意义和深远的历史意义。

摘要：回首梅、谭——京剧两大主要流派、主要行当的传承与发展,涌起笔者对京剧这棵冠盖全国的参天大树无比敬仰与骄傲的情感大波。但京剧不是只有生、旦两行。谭、梅的百世流芳,没有为其帮衬的其它行当——花脸、丑角,及武生、小生、武旦、花旦、老旦等前辈艺术家的共同努力,各自创造,也是不可能的。同时,

摘要：2011年第11期《中国京剧》刊登了数篇关于京剧流派的论说文章，读来受益良多。由其启发，笔者也拟对流派问题从另外角度发点议论，所言或非中肯，所以自题为“旁论”。