摘要：京派作家在人生理想、审美情趣、艺术风格上都与荆楚文化有着紧密的联系。他们在创作中所体现出的眷恋自然、寄情田园、崇尚人性、安于虚静、冲和淡雅、和谐有致的文学气质同荆楚文化的内在精神达到了一种契合。

摘要：在现代文学众多流派中,京派作家所受陶渊明的影响是最多的。在京派的人生和社会理想及艺术追求等方面,都可见到陶渊明的影子。京派文人通过对陶渊明独特的生命理想和艺术追求的吸纳和化用,撑起了现代文学世界中一片魅力独具的艺术天空。

摘要：以文本细读方法,分析沈从文、汪曾祺、凌叔华文学作品中的文人画画境追求与其士大夫的审美趣味,其具体表现在:对自然山水的向往与描摹,精神气质上体现文人士大夫的思想追求;空间并置与留自的叙事手法,黑、白、灰淡雅的水墨着色,传神的人物刻画在创作手法上体现对文人画绘画技法的借鉴;空灵静谧的画面感在美学追求上体现文人画的审美追求等。对文人画的精神与技法上的借鉴,使作家的小说呈现出别样的美学风格,开拓了现代小说的表现手法。

摘要：树荫下的玄思———试论京派作家纯正的美学趣味陈丽贞一、由五四后反顾传统说起中国美学趣味的传统，是遵循中庸之道，追求和谐圆融，均衡节制之美，讲究“乐而不淫，哀而不伤”的艺术效果。无论是传统的士阶层那为人处世的林下风度，还是历代文学作品里所形成的那叙事抒...

摘要：林徽因、凌淑华和汪曾祺各以其创作成就体现了自己的创作特色──林徽因：蒙太奇和片断叙事艺术；凌淑华：具有讽刺意义的模仿；汪曾祺：“散”的美学。他（她）们共同体现了20－30年代时期的京派作家的现代性特征。

摘要：作为京派作家的重要成员,沈从文与其他作家具有相似的文化观,即自然人性观,在艺术和生活审美中追求人性美的文学价值。他的作品中有大量表现人性的自然纯美的描写,营造出一种宁静美好的世界。本文主要以《边城》为例,就此展开分析。

摘要：本文对现代中国浪漫主义的诗学体系产生的背景、条件、原因、特点以及分化解体的客观过程进行了探讨。文章认为,现代中国的浪漫诗学,一方面接受了西方的浪漫主义美学的影响,一方面又溶进了中国传统文化的历史基因,从而形成具有中国特点的浪漫诗学体系。作者着重从艺术本质观、艺术生成观和艺术功能观等方面对这种特点进行论述,指出其基本特点在于崇尚主观性,强调创造性与主张自律性。它标志着中国的文学观念由传统向现代的历史变迁。文章还对浪漫的诗学体系的分化解体的必然性进行了探讨。

摘要：在新时期文坛上老作家汪曾祺是一个引人瞩目的人物,由于他的近作极富民族文化意蕴和中国艺术精神,因此被誉为“民族文化小说”的代表作家,由此也引起了文学史家对他早期创作(四十年代中后期)的兴趣,并被“追认”为“京派”作家。而众所周知,以废名、沈从文为代表的京派小说家恰是以浓郁的民族精神和民族风格取胜的。的确,汪曾祺早期的小说创作与京派有着不可否认的联系。《老鲁》、《鸡鸭名家》、《戴车匠》、《邂逅》以及《异秉》等篇在取材和态度上与沈从文的某些小说颇为接近,而《小学校的钟声》

摘要：废名和沈从文系京派作家的代表人物,两人的乡土小说在构建方式上都带有诗性的特质。废名长于诗性智慧的锻造,沈从文则长于诗性生命的礼赞。对两人乡土小说的诗性建构的研究,既有助于加深对京派作家群体性艺术追求的理解,也可一定程度上丰富对废名和沈从文乡土文学创作个性的研究。

摘要：京派小说风格论查振科京派小说是京派文学的重要组成部分。虽然京派没有正式结社、明确的组织和刊物阵地等外在形态特征可供直接把握，但却有其它现象可以观察到流派意向：有一支大体稳定、风格相近的作家队伍；１９３６年《大公报》评奖活动显露出的流派倾向；三十年代《...