摘要：本文设计了厅堂混响、弹簧混响、门混响、金属板混响特殊的人工混响模型。从零极点图、脉冲响应、频率响应角度对各种混响模型中的混响时间、回声密度进行分析和研究。仿真表明,设计的这几种特殊人工混响模型相对单个的梳状滤波器和全通滤波器混响模型,具有较大的回声密度,不存在声染色现象。同时,这几种混响模型混响声可调、声音自然度较好,具有很强的实用价值,可以应用到工程实践中。

摘要：提出了基于定点DSP的人工混响算法实时处理系统。讨论了DSP芯片TMS320VC5509与音频编解码芯片TLV320A-IC23的硬件接口和软件设计,并在此基础上论述人工混响算法实时播放的设计方法和工作原理,最后提出系统实时性实现的关键。

摘要：视听系统中3D音视频的不匹配严重影响用户体验,尤其是三维声场中对感知距离的重建技术亟待突破,为此,根据3D视频场景中已知的声源空间距离信息,结合人耳距离感知机理,采用人工混响方法控制音频信号的直达声和混响声的能量比,提出一种基于人工混响的声源空间距离恢复模型,对声源距离进行恢复。实验结果表明,该方法可以实现声源距离的恢复,恢复效果与采用最新的多距离HRTF库时相当,存储需求更低,实现更简单,实用性更强。

摘要：讨论了人工混响的两种主要设计方法,分析了它们的优缺点及应用场合,并提出了这两种方法的改进思路。

摘要：针对现有人工混响方法中反馈延迟网络方法存在延迟线的个数选择受限和无法设定子带混响时间的不足,本文设计了一种基于Householder反馈矩阵和Butterworth滤波器组的反馈延迟网络人工混响器.Householder反馈矩阵有助于最大化回声密度,延迟线个数的选择相对自由,Butterworth滤波器组便于设定子带混响时间.仿真实验中分别利用语谱图、语音质量感知评价和主观评价验证了本文方法的有效性.

摘要：音乐录音的任务就是要把声源及其声场空间信息尽可能真实地记录下来,这一直是不言自明的公理.'传统的'录音方式遵循这一原则,从拾音、调音到合成形成了一套完整的体系--即'双轨立体声录音'方式.它不仅要严格记录声源的音质,还需真实记录声音的空间信息.因为当声音传递到我们的耳朵时,我们不仅能感受到由振动物体的不同频率、振幅、谐波等所造成的不同的音高、响度、音色,还有不同的时差、相位差所造成的不同的方位感,以及声波在不同声场中的反射所造成的不同的空间感.后两者也是声音的组成部分、艺术表现的重要组成部分和立体声录音的重要内容之一.

摘要：“工欲善其事，必先利其器”，要掌握录音技巧，一要反复钻研录音的基本理论，二要在录音实践中反复探索，两者相辅相成，缺一不可。本文主要从传声器的设置方法简要介绍了声乐录音的基本技巧。

摘要：立体声感觉在录音中的获得杨航随着目前信号处理技术的进步，数字编码和解码手段的运用，给立体声的发展带来了新天地，使得立体声技术从纯物理领域拓展到一个新的信号处理高度。行内人士都清楚，声音的音质和立体声感觉的评判，是通过物理指标测量和听觉主观评价来实现的...

摘要：本文以录音棚及控制室声学设计的基本内容、规范及设计目标、录音室声学仿真声学为例,探析笔者对录音棚声学设计特点、声学参数、主要平剖面、技术措施、用料配置、实测声学效果的理解。录音棚是一种使用功能要求很高的房间,根据主要用途的不同录音棚分为音乐录音棚、对白录音棚、混合录音棚、效果和特技录音棚、同期录音棚、解说词录音棚等多种类型。其中,音乐录音棚是音质要求较高,声学设计难度最大的一种录音棚。新建专业化的录音棚配置有:中型录音室、大型控制室、小型制作控制室、视屏制作室。

摘要：在语言录音中,以教学录音带的制作为最主要内容。在编制过程中,涉及编辑、设计、拾音、混录、剪辑、复制等工艺环节。本文试就语言录音中的语音声源特性、设备使用及环境影响这3个要素进行初步探讨。