摘要：在美国,人们每周都能从散落在各处的小店里免费获取一份周报。在周报里,除了几篇"大稿"和商业广告外,剩余的版面全是关于该城市这个周末的娱乐消息,其中占最大篇幅的是关于音乐的演出消息。一份按风格、酒吧、乐队等等细化分类而成的排期表,一份并不涵盖当下正红大腕的小型演出名单,丰富了当地人的音乐文化生活,满足了人们对小型音乐现场演出诉求。在中国,音乐小型演出市场还不是十分健全,但当夜店文化还在疯狂吸金的同时,小型音乐演出也不乏一些门可罗雀、场场爆满的景象,人们逐渐开始意识到,小成本享受鲜活音乐的乐趣。在国内小型音乐演出中。

摘要：以儿童为对象的文化早已有之。儿歌、儿童文学、儿童艺术剧院、儿童乐园等等。但是迄今还没有“儿童戏曲”或“儿童京剧”。最近在电视上出现了一个新名词和新节目——“少儿京剧”。一些孩子表演《赤桑镇》、《空城计》、《盗御马》等戏中的主要角色,舞台和荧屏上出现了不少可爱的小包拯、小诸葛亮、小窦尔墩等艺术形象。这些孩子的相当出色的表演,向人们表明:传统京剧后继有人,但是少儿京剧与儿童话剧或儿童电影本质上却不相同。少儿京剧是孩子演成人戏,而儿童话剧或儿童电影,是由孩子和成人演孩子剧或电影。所谓成人戏是指演给成人看或听的戏,或者说其欣赏者是成人。我国的传统戏曲基本上都是成人戏。

摘要：当代人喜欢横向比较.过日子看邻居,穿着看同伴,而比较的结果会发生种种正当或不正当的竞争.由此我们联想到戏剧.近年来,戏剧是在同其他艺术品种的竞争中过日子的.结果手段落后,甘败下风.越比较越没信心,越竞争越感到力不从心.于是乎,“戏剧危机”、“戏剧是黄昏艺术”等种种评说见诸报端.搞戏剧的人见了面也是同样的几句话:“没劲”、“没意思”、“写了没人演,演了没人看,写啥”.

摘要：二人转,相信大家都不陌生吧？打开电视,我们经常会看到这样的表演：一男一女,服饰鲜艳,手拿扇子或手绢,边走边唱边舞,表现一段故事,唱腔高亢粗犷,唱词诙谐风趣。这就是典型的东北二人转哦!二人转二人转又叫＂蹦蹦＂＂小秧歌＂＂春哥戏＂等,是我国东北地区的一种地方戏,广泛流传于黑龙江、吉林、辽宁及内蒙古的东部地区。

摘要：承邀参加中国首届谐剧艺术理论研讨会,遗憾的是因故不得不放弃了这个极好的学习机会。这里仅从一个爱好者和老观众的角度,谈一点感想,以表示由衷的谢意。初看谐剧,曾经觉得它无非是一种体积容量都不大的“小玩意”。以后接触多了一些,才意识到创作出一个优秀的谐剧,其难度却很不小。这难,不只难在要熟练地掌握那“一人演,演一人”的特殊形式,更难在如何做到有益与有趣的融合与统一。说有益,自然主要着眼于谐剧的选材立意等思想内容方面。我不禁想起我国古代的通俗文学作家在长期实践中总结出的一条重要经验,叫做“话须通俗方传远,语必关风始动人。”(见《京本通俗小说·冯玉梅团圆》)风者,风气也,习尚也;大而言之,社会现象也。所谓“关风”,即是说作品必须关乎社会风习、世道人心,才可能“动人”。

摘要：岳红可是个人物。84年从中央戏剧学院表演系毕业,到88年,仅四年就拍了五部影片。《小岛》、《野山》、《八女投江》、《他们正年轻》,还有个《女刺客》。没点能耐,能拍这么多影片?哪个导演也不敢找个末流演员去糟踏自己的片子。就说《野山》吧,岳红在里面的表演真没的说,要不86年的“金鸡奖”的最佳女主角奖怎么给了她呢。“金鸡奖”

摘要：时下有不少年轻演员,一旦生活中与你有意无意地接触起来,便或多或少地让你感到演员自身的某种盲目和浅露,甚至他(她)轻而易举地就可能毁坏你通过银幕为他(她)一次次积累起来的良好的艺术感受。然而。

摘要：在世界戏剧丛林里,中国戏曲是一棵奇特的树木。在中国戏曲丛林里,东北二人转又是一棵奇特的树木。如果不从流动这一视角窥探它,就会惊讶东北先人怎么竟创造出如此奇特的戏剧形式:没有固定的剧场;戏剧不分幕也不分析;结构既松又紧;一女一男两个彩扮的演员,唱说扮舞,半进半出,一人演多角。而一旦发现了流动这一新的视角,发现了东北二人转是在流动中生存,就会觉得那二人转独特的艺术形式,不仅与东北人的娱乐需求、

摘要：比之电影和电视,舞台剧的观众现在是明显减少了,但这并不能证明戏剧比影视在质的档次上一定低。好的、较好的,不大好的、不好的例子都可以从不同品种中举出来。这是几种便利和节约的条件所造成的。要说对各种舞台剧有不满足之辞,恐怕对影视片的不满之辞,其数量之多,也同观众之广泛成正比。目前我们不是没有较好的戏剧。有些演出的效果已在包括首都在内的外地产生良好的反响,便是明证。这些戏剧所以使观众觉得较好,我认为大体即能反映我们时代必须进行改革的精神,有利于激发、陶冶人们奋发图强、开拓创新的心态和情操。一句话,都能从现实生活出发,相当生动、有吸引力地表现了生活,使人们感受到无论是作家还是演员,都是有他们的创新追求,有对戏剧艺术的负责态度的。

摘要：要考虑剧本的“适销对路”顾威剧本为一剧之本，然而话剧舞台若干年来在闹剧本荒。荒在何处？荒就荒在成熟度高、可供上演的剧本少得可怜。原因种种，我愿以一个多年从事舞台实践的人的思考，与有志创作话剧剧本的作者们交换些看法。一、跟上时代，贴近生活，从现实实际出...