摘要：在影视艺术中,有时两个镜头即可形成对比。如一个酒宴镜头接上一个饥饿的镜头,可以产生“朱门酒肉臭,路有冻死骨”的形象,甚至在一个镜头内也可形成对比。如在西方电影中经常出现两个人异地通话的镜头,对角线上面是一个惊慌失措的妇女,对角线下边是一个老谋深算的男子。从这两个人的神情语调上皆可形成对比,以增强镜头的力度,令人十分不安。在《山花浪漫时》一剧中,从全剧始,第一集的开端是一组沙漠镜头,黄沙漫漫,杳无人迹,狂风推沙,古城堙没。而最后一集的结尾是林海莽莽,绿树蔽野。这是全剧总的结构基调,这个对比包涵着人类,特别是中国人民在与自然斗争中一个艰难残酷的过程。在这个过程中,又依次出现若干个围绕这个总的对比结构中的对比段落。

摘要：真假包龙图老调，梆子“两下锅”大卫河北省艺术学校保定分校演出的《金鳞记》，阵容整齐，表演认真，充溢着青春活力，赢得观众一致好评。《金鳞记》原著田汉，５０年代移植为老调，久演不衰，成为保留剧目。近来又经剧作家谢美生改编，排练时又进行了全方位的加工，无论...

摘要：我演﹁柳娘﹂的点滴体会甄莹我在北京曲剧团工作二十多年了。在这期间演了十几个戏，塑造了一些不同性格的角色。艺术的探索过程是漫长的，也非常艰苦。因为是戏曲，手眼身法步是必不可少的。但是如何运用，怎样把握得适度，也就是说，既刻画了人物，又从直观上使曲剧与其...

摘要：天君系列小说是韩国文坛的一朵奇葩 ,与中国的程朱理学有着血缘关系 ,它以儒家宇宙观理念构筑其世界模式 ,以朱子学范畴体系建构其人物关系体系 ,以朱子学天理人欲冲突的基本矛盾为情节发展的框架。本文在中韩儒学两相比较的背景中阐释了天君系列小说产生并演进的社会基础、艺术根据和个性特点。

摘要：《林黛玉进贾府》中,通过林黛玉的眼,看贾府的人物关系、格局、用度;也通过别人的眼,看林黛玉的体貌、风情。在写林黛玉观察贾府的同时,作者完成了对贾府这个“钟鸣鼎食之家,诗书簪缨之族”的总体介绍。有观察,就有视角。视角即叙述者或人物观察故事的角度,是叙事学中的重要概念,也是研究叙述方式的起点。受传统的小说理论影响,我们常常只关注人物的观察角度,从中衍生出小说的情节;但从叙事学的角度看,要关注怎样安排人物的观察,这就涉及叙述者的观察角度。就《林黛玉进贾府》一文来说,林黛玉看到了什么,是小说的内容;安排她怎样来看,则是小说叙述视角体现出的艺术特色。

摘要：当中国的电影事业跨入90年代的时候,我们无疑将对它抱有一份期许与关注,在这一个十年里,电影将庆祝它一百岁的生日,而中国的电影事业也许将迎来前所未有的发展时期,为中国的电影事业写下精彩的一笔。虽然这个十年刚刚过去三个年头,我们却已能从中发现一批颇有意味与特点的影片。文化环境的日渐宽松,学术气氛的日渐扎实与平和。

摘要：英国维多利亚时代著名的批判现实主义小说家查尔斯·狄更斯对叙事艺术的贡献巨大,他创作的长篇小说《小杜丽》以宏伟复杂的叙事结构而享誉世界,成为符合巴赫金对话理论的重要作品。本文深入了解了作品《小杜丽》的叙事结构,阐述了狄更斯在多个叙事单元演绎大型对话的关键内容,作者运用人物关系结构的对位性来凸显英国伦敦的各类声音。监狱和家庭两类具有象征性的环境如同迷宫困住了小说中的众多人物，通过错综复杂的人物关系来平行小说每个章节，使得不同章节讲述的故事具有独立性、自足性，使得对话理论下小说《小杜丽》的叙事结构更显独特、完美。一、《小杜丽》

摘要：瞧《双旗镇刀客》这个片名,自然以为是一部杀声震天,刀光剑影的武打片,真有点让人腻味。因盛情难却,不能不看。不料,索影夸之,击节叹赏,令人乐在其中。影片描写的是一个乳臭未干的小孩到双旗镇找自己的媳妇,在镇上遇刀客“一刀仙”手下为非作歹,他使绝招除掉“一刀仙”弟弟,引来“一刀仙”要血洗双旗镇。最后小孩战胜“一刀仙”携媳妇离开双旗镇。这个故事情节单纯,时空窄小,主要表现在三个方面:一是人物少,片头字幕上出现的也就五个人物;孩哥、好妹、瘸子,“一刀仙”

摘要：毕加索曾把自行车的一只车座和一个车把合在一起,于是就出现一件艺术品——牛头的造型。这就是创造。把两种不相关的事物联系起来,从而形成一种新的统一体。无人不熟悉自行车座、车把的形状,但只有毕加索看出了它们之间巧妙的默契。

摘要：经过了整整十年的盘旋与沉淀，余华终于完成了他的长篇新作《兄弟》。从表面上看，这部长达五十余万字的作品，不仅大大突破了他在以往长篇中的“长度”，而且在审美上更加突显了喜剧意味和荒诞色彩。但是，在它的文本内部，我们依然可以看出余华式的叙事风格。譬如简捷明快的故事结构，单纯有效的人物关系，异常流畅的话语叙述，准确尖锐的细节铺陈，丰厚耐读的意蕴空间……可以说，《兄弟》是一次裂变中的裂变，它既巩固和坚定了余华自身的某些艺术信念，又折射和暗示了余华试图进行自我超越的某些意图，也显示了余华在长篇写作上的勃勃雄心与强劲的叙事潜能。