摘要：作为视听艺术的影视,其长处是具象的形象和声音,但同时也成为他的短处,相对于小说来说,在表现人物内心世界受到很大的局限,通常是把人物的内心情感外化为可见的行动。通过对主观镜头和客观镜头的巧妙利用可以很好地表现人物的内心世界,塑造人物形象,从而达到影视创作的最高境界。

摘要：云霄县潮剧传承保护中心创作编排的大型潮剧现代戏《向东渠》,在福建省第七届艺术节暨第二十七届戏剧会演中获得剧目二等奖等六个奖项。我因成功塑造《向东渠》剧目中的主要角色县委书记李信而获得的个人表演一等奖,欣喜之余,回忆创作历程,仍感激情澎湃,久久不能平静。

摘要：在戏剧表演艺术中,话剧人物的"内心独白"和戏曲人物的"抒情唱段",是塑造人物形象的重要手段,也是观众了解人物内心世界的主要窗口。演员在表演行动过程中的判断,实际上就构成了演员所要创造的人物的心理活动。因此,演员在进行剧本分析时就应该去分析和挖掘出人物在这一时刻面对这样的事实会想些什么。但是,演员在人物的创造中,更为重要的是在临场表演,在舞台上、在感觉到自己所面对的事件和事实时,能够此时、此地地去进行思考与判断。这种思考与判断是在演员的心中以语言的形式出现的,因此。

摘要：在戏曲表演中,眼神的运用是营造人物形象的重要手段之一。语言和浅论戏曲表演的形神由动作组合起来塑造了戏曲人物的外在形象,而眼神则是打开人物内心世界的一扇窗,能够把握人物的心理活动和情绪变化,是实现形神兼备的关键。本文拟通过分析戏曲表演中眼神运用的重要作用,探讨其在塑造人物形象中的独特魅力,以阐发戏曲表演追求形神的美学实质。

摘要：很多作家在构思时,都致力于寻觅细节。作家李准这样说:“写一篇短篇小说,手里有那么几个硬邦邦的细节,心里就踏实了。”美学家王朝闻更进一步指出:“没有细节,没有具体描写,就没有艺术形象。任何主题具有伟大意义的作品,总是和那些能够充分刻画人物和适当地展开情节的具有独特性的细节描写相结合的。”可见,细节描写的重要性。细节描写是塑造人物性格、揭示人物内心世界、表现人物细微复杂情感的重要手段。细节描写好像镶上金边的云,又如夏夜徐徐的清风,不可或缺并绽放异彩。

摘要：心理描写与肖像描写、语言描写、行为描写一样,是重要的人物描写方法之一。它是一种揭示人物内心世界、塑造人物形象、表达主题的艺术手段,其作用是使文学作品中的人物形象更为真实、深刻、完整。

摘要：“解放前健吾最爱谈‘人性’……根据他的创作实践来看,着眼点是集中在探索人物内心世界的秘密。而人性开掘的深广,正是帮助他思想上艺术上臻于成熟的手段。”^(①)如柯灵早已揭示,人们也早已习惯用“人性”及其逻辑深处的“心理”之充沛来形容、阐释李健吾的剧作,乃至形容其喜剧特征。此一视角往往被诸多评论者流畅操作,乃至建成李健吾的“性格”刻画造就其喜剧成功的论述逻辑。

摘要：电影《归乡》运用冷静肃穆的文化逻辑和凄美庄严的音乐叙事,为受众再现了一段悲戚沉重的历史。本文从影片声音创作中的声画特点及配乐运用切入,结合电影美学及电影音乐相关理论,主要分析声音蒙太奇、特殊声画对位、无源与有源音乐、特点音响等在影片中的使用,剖析人物内心世界及影片核心价值基于音乐视角的具体表征。

摘要：在曹雪芹笔下,人物不只是一个个血肉丰腴的具象,他们的感奋、冲动、思虑、希冀、意向……,亦无不显现于纸上。李纨曾说凤姐“是个水晶心肝玻璃的人”,这虽是臧否阿凤的戏言,但用来说明《红楼梦》的心理描写艺术特色,倒未始不形象贴切。

摘要：陈坪同志从八十年代初排导《女人的一生》开始,至今已导演了《暖冬》、《李宗仁归来》、《奥赛罗》、《人生感受》等多部剧目。1990年陕西省举办话剧调演,共有七台话剧参演,陈坪一人就执导了《太阳刚刚升起的时候》、《白居易在长安》两部,并以独特的导演风格,在西安、北京等地引起人们的关注、喜爱。前不久,陈坪又执导了歌剧《张骞》,荣获文化部颁发的“文华奖”。为什么陈坪导演的戏能够连连获得成功,能够一次又一次得大奖?这当然与她在导演艺术的审美追求有着很大关系。