摘要：网络剧由于具有高度的交互性、贴近时代与生活特征,所以一出现就受到众多网友的热捧。网络剧的创作从草根们的自娱自乐、到山寨电视剧和电影,再到如今的公司化的专业生产,网络剧的创作正在从非艺术形态到艺术形态的过渡与发展,因此有必要对网络剧的创作进行探讨,以利于网络剧的健康快速发展。本文着重从网络剧编剧技巧方面进行研究与探讨。

摘要：吴组缃的小说在内容上展示了现代知识青年的精神追求，表现了三十年代中国农村宗法制度分崩离析的社会现实；在艺术上亦体现了独特的个性和追求。

摘要：表演课的教学法就是要给学生创造一种生动活泼、自主的、丰富多彩的教学氛围,增强学生创作的信念。由此教师就务必了解自己教育的对象,不断发现他们的优缺点、挖掘他们的创作个性,使学生在自己的想象和体验中看到自己扮演的人物形象及产生强烈的创作热情和欲望,在舞台上创造出活生生的鲜明人物形象。

摘要：作为意识形态的文学场,它是社会文化思潮磁场的一种波源带,有一种乡邦裙带的意味。基于此,在如何评价文学形象问题上,也就无法与社会文化思潮的影响撇开进而与此相伴相绕。往昔《创业史》人物梁三老汉艺术典型的批评遭际便是一例。那么,当看似花样翻新的文学形象创新退潮后,文学道场依旧向寻找文学形象创造中的生命本相与心灵奥秘的新文学时代回归。那些曾被忽略了的,甚至被讥语和无视了的优秀文学资源,便自然地呈现于文学的台面再次被重新汲取。这就是《创业史》梁三老汉艺术资源"文学的人学双重意味、生命本相的自然质、心灵奥秘的系统质"之三个层面价值的再审视、再认知。

摘要：《杂色》(见《收获》1981年,第三期)是王蒙继《蝴蝶》之后发表的又一篇重要作品,无论从思想上和艺术上都显得更加成熟。而对这样一篇小说,批评界却是绝少问津,说好的人似乎话已说完,说不好的人也颇感到有点难言之苦,于是最后只好把头一摇,感叹一声:“唉,这是一篇怎样的作品呀!”以此来表示他对王蒙的既尊重又惋惜的无可奈何的心情。

摘要：唐伯华跟我说，飞哥把他的艺术资料搜集起来撰了一本《唐伯华舞台艺术》，请我帮他写篇序，着实把我吓了一跳。作序，题跋这活儿真还没干过。他看出我的犹豫，说．“莫噻，我就想要你写，就像我们俩演戏一样，凑个角啰”。说罢从他提来的袋子里捧出一摞笔记本，着实又把我吓了一跳。这是他多年来写下的人物创造心得，足足有几十万字呀!常人不知道，唱戏的人好苦咧!