摘要：灯光设计是一门艺术。依靠照明器械对所制作的节目进行灯光设计布局,能够按照节目的要求和创作意图进行场景的复现、人物刻画、气氛渲染、空间展示等。电视演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备、特别是摄像机对灯光的要求。电视演播室的布光自然而然的成为一本重要的课题。电视布光的基本概念电视布光多是借鉴电影照明布光方法发展而成的。电视图像是靠摄像机来完成的。摄像机是一种光电转换装置。

摘要：仕女画,在中国传统人物画像中占有重要地位,其主要变现对象在经历了最初的教化、审美功能之后,发展至清代已经变为具有纯粹的赏玩性质的绘画形态。本文将通过仕女画在不同历史时期突出的不同表现内容来阐述其画作发展与历史发展的渊源。早在战国时期,便已有了中国画的早期艺术形态,而后随着时代的不断变化,各个时期文化的不断更新,中国画作的内容、风格、表现手法等也不断地更新换代。

摘要：巧中有巧，环环相扣──浅谈《林教头风雪山神庙》的构思艺术王仙平《林教头风雪山神庙》的成功，除了得益于生动细致的人物刻画和精练恰当的景物描写以外，还与其精巧的艺术构思有着密不可分的关系。笔者摘取小说中的有关情节。对《林教头风雪山神庙》的构思艺术作一番简...

摘要：广播小说是变文字体裁小说为有声语言小说的播讲创作。语言是创作的唯一工具。它是播讲技巧和语言才艺的综合体现。如同每件艺术品都有它独特的诉求一样,广播小说创作也是一种诉求,而这种诉求就是其艺术生命力。广播小说创作是以特有的艺术语言体系为媒介以创造作品中人物形象或意境、鲜明表述作品主题为旨意的创作艺术。一、标准规范的普通话是播讲语言的根基广播小说不是狭义的指在电台播出的小说就是广播小说。

摘要：中国的新兴版画从诞生到现在七十余年来,像袁庆禄这样具有高度的写实本领、刻画细致入微的版画家实不多见。我最初认为他一定是住过美术院校。

摘要：邵先生作品在人物刻画上．采用了抑扬顿挫、变幻莫测的笔墨线条，将人体曲线在运动中瞬间变化的一种美感表现得淋漓尽致：邵先生创造了一种全新的艺术风格，既有中国画大写意的韵味．又有现代抽象绘画的印记：在人物造型上．邵先生基于对人体结构．

摘要：日前,笔者看了湖北省第六届牡丹花戏剧奖得主曾美玲主演的新版《庵堂认母》,觉得耳目一新,深为其精彩表演和创新精神所感动。楚剧《庵堂认母》是沈老云陔和余少君先生经典之作,久演不衰。其魅力在于主题深刻、冲突强烈、人物刻画细腻,极富人性美、艺术美、人情味和地方味,诸端缺一断难成为精品,这也正是楚剧传统的精华所在。但随着时代的变化和观众文化素质及审美标准的提高,此剧某些不足也凸显出来,如剧本结构略显松散,矛盾节奏进展缓慢等。我钦佩曾美玲的艺术胆识,她说:"我演这个戏多年,深感只有紧跟时代创新提高,才是对遗产和前辈名家的真正敬重。"为此,她请资深导演郑维汉执导,并请袁碧玉老先生临场指点。经反复推敲。

摘要：前不久,中央电视台一套在黄金时段播出了由中央电视台、中国电视剧制作中心和空军电视艺术中心联合摄制的20集电视连续剧《壮志凌云》,观后颇受启示和鼓舞。该剧运用写实手法,以事业为灵魂,以家庭为纽带,以蓝天为载体,生动艺术地展示了人民空军50年的光辉战斗历史;形象地再现了人民空军在党的三代领导集体的亲切关怀下,从无到有,从小到大,从弱到强的发展历程;热情讴歌了人民空军一代代官兵,为建设一支强大的现代化的攻防兼备的人民空军而努力奋斗的精神风貌。是第一部完整地反映人民空军创建发展的艰难辉煌历程和空军官兵壮志豪情的电视大片和精品力作。

摘要：陈维亚毕业于北京舞蹈学院编导系．至今他已在艺术实践中创作了不少的舞蹈和舞剧作品．他的代表作有：《秦王点兵》、《木兰归》、《秦俑魂》．舞剧《大梦敦煌》、《秘境之旅》和《情天恨海圆明园》等。从他的作品中，我们可以看到陈维亚在舞蹈实践中已走向成熟．他不啻有创作实践经验．而且他的创作也在逐渐形成自己的风格。

摘要：苏州评弹艺术的主要表现手段有“说、学、弹、唱、演”，然而，弹唱必须以说表为基础，噱头必须依赖说表始能表现，而表演，所谓“说法中现身”更是从属于说表的。因此，评弹的主要表现手段是说表，其主要特点也体现在说表方面。运用了说表这种艺术手段．评弹演员就能不化妆、不假借道具等等，把人物刻画得栩栩如生，把情节铺排得娓娓动听，使人爱，使人恨，使人纵声大笑，使人悲伤落泪。