摘要：《水浒叶子》是陈洪绶以小说《水浒传》中的角色为原型创作的一套版画作品,现流传下来的《水浒叶子》约为四十幅,内容多为梁山好汉。通过对明代画家陈洪绶人物画的造型与装饰性特征进行分析,探讨其在艺术创作中的独特表现手法。以《水浒叶子》为分析对象,剖析其人物形象的造型特征、线条表现以及装饰性设计,揭示陈洪绶如何通过装饰性的人物造型,构建出富有视觉冲击力且具有个性特征的艺术作品。

摘要：中国古代人物画长卷狭长的幅面形制、表现内容、构图原则和移动式的阅读方式决定着它具有很强的时间特征,也因之形成了其独特的"拟影像性"艺术特点。考察并比较中国古代人物画长卷在视觉程式、视觉修辞区隔单元、宏大场面的处理方法和"诗书画印"的协同关系对应于电影艺术在影像场面调度、影像"帧"、宏大场面的影像技巧和电影综合语言互补关系之间的类同性,可以初步总结出中国古代人物画长卷对电影镜语特色的借鉴价值。

摘要：作为一个进步的现实主义画家,任伯年不仅关心国家、民族,而且通过自己的作品,去鼓舞人民、教育人民。可贵的是,他作品的思想性,不是说教,而是通过活生生的有血有肉的、完美的艺术形象表现出来的。任伯年人物画的创作构思主要源自其进步的思想和熟练的艺术技巧,然而,技巧总是为表现思想服务的。任伯年人物画的创作构思从取材到主题的确定,其思想内容显得特别鲜明。

摘要：赵建成 1949年生于山东青岛。中央美术学院结业。现任中国艺术研究院艺术创作指导委员会副主任，中国艺术研究院中国画院艺术委员会主任，创作部主任。博士生导师。中国国家画院研究员。北京市文史馆馆员，中华文化发展促进会理事，文化部高级职称评委。一级美术师，中国美术家协会会员。中国美术家协会中国画艺委会委员。享受国务院政府特殊津贴专家。

摘要：柒万里是当代广西著名的苗族艺术家。柒万里于20世纪70年代受教于岭南画派大师黄独峰门下,由此走上艺术之路延展至今。柒万里的艺术创作涉及国画、油画、水彩画、艺术设计等多个领域,以浓郁的少数民族风情为艺术特色,广受好评和赞誉。自20世纪70年代其油画《三月街》荣登《人民日报》版面以来,柒万里的作品荣获了多项荣誉:作品《日月同辉八桂呈祥》获北京人民大会堂收藏,多件中国画和青花瓷工艺品被广西区政府选定为国礼赠送给东盟国家领导人,获国家级奖励近二十项等。

摘要：怎么画？难以说清。有一句可以说清楚的话是：绝不是怎么画都行。或者换个角度说怎么画都得画好。钱钟书说：“诗源于情，而情非诗。诗乃艺也。艺有规则禁忌。”任何成功的艺术表现都离不开相对完备的技术保障。艺术语言需要探索，艺术表现亦无定法，但规范的专业基本功对于艺术家及其作品的意义毋庸置疑，杜撰臆想、瞎编胡来都不行。

摘要：任伯年,字次远,别号寿道士,是清朝末年著名的画家,在＂四任＂之中成就最为突出。任伯年融诸家之长,吸收了西方绘画艺术的诸多技法,形成了新颖生动、丰姿多彩的绘画风格。任伯年在花鸟画、山水画、人物画等领域取得许多成就,其中人物画领域的成就最为突出。

摘要：当下的中国画领域比较复杂，现代与传统在深层的意识形态中还是存在着不可忽视的对抗，绘者与观者在审美的思维中很难达到融洽的统一。中国画常见以山水画慰藉人心，而在人物画的领域达到让人神游天外、乐而忘返的画家和作品在我看来并不多见，吴元奎在此方面可谓优秀者。吴元奎先生在南京艺术学院的学习和多年教学中，逐步形成了自己独特的艺术品格，观其绘画常常令人忘却所处时空，心灵释然。

摘要：20世纪50年代的"彩墨画困境",以及如何解决这一困境,是杨之光创作《一辈子第一回》的潜在原因。同时,通过图像分析,我们还可以从这一看似单纯的人物肖像中,读解出诸多复杂的因素。其中,"人—物"转换与"复数叙事"是理解那个年代人物画状况的有效路径。本文试图通过这样一种分析,还原以杨之光为首的那一代艺术家所面对的实际情境。

摘要：仇英高超的艺术技巧和独特的绘画风格被世人推为吴门四家之一。本文通过分析仇英《汉宫春晓图》的人物形象、设色、构图,研究他在人物画创作上的特点和艺术造诣。