摘要：盛唐绘画以丰腴为美。究其原由,是盛唐绘画、雕塑在再现人物形象时的自然参照和真实描绘使然,这是盛唐绘画以丰腴为美的最直接原因。正是这种自然参照和真实摹写逐渐形成了当时绘画思想中的审美标准和审美情趣,又恰好呼应了盛唐艺术整体中包涵的雄强气象与壮盛精神。当然,问题又并非如此简单,细究起来,尚有许多令人深思之处。《宣和画谱》在论及唐代著名人物画家周防时说:"周昉,字景元,长安人也。传家阀阅,以世胄出处贵游间,寓意丹青,颇驰誉当代。……世谓昉,画妇女,多为丰厚态度者,亦是一蔽。此无他,贵游子弟,多见贵而美者,故以丰厚为体。

摘要：在中国美术学院国画系人物画专业经过了严格的技法训练,打下了扎实的基础,又在西冷印社出版社做了十几年的书画专业的编辑,期间创作、研究、编辑均成果不菲,目前又在浙江大学艺术学系从事国画专业教学,新作迭出.

摘要：中国人物画是中国绘画中最古老的画种,在唐宋已形成高峰,宋元以后山水画与花鸟画兴起,并在元、明出现了高峰,而人物画的发展却相对迟缓下来。今天,历史又让人物画进入发展的新的高峰期,尽管绘画史为中国人物画的发展留下的可继承与借鉴的传统经典不如山水与花鸟那么丰厚(特别是写意人物方面),然而历史给人物画的演进留下的包袱与压力相对较轻,为人物画的发展所展现的空间相对广阔。人物画与中国画的其他画种相比,其变革有着更多的难题与课题,有待我们去适应、求索与填补,这对当代人物画家来说应是非常有吸引力的事。

摘要：一、要非常重视表现技能的提高由于历史的延宕,人物画的发展没有能到达理想的高度,没有能像山水画那样在理论上和实践上都达到完备的境地,历史给我们留下了可供耕耘的足够空间。在这里,要充分认识技术在人物画的提高中的重要作用,艺术的表现技巧是高级心智的体现,是文化的组成部分。鄙薄技术。

摘要：画家的合作本来是件非常惬意的事情,三五知己相遇或相约在一起,弄弄笔墨,并从中找出一些有兴味的话题,无疑,这和一个人在书斋、画室中画画是有很大的不同,因此,古人称为雅集。雅集是中国古代文人特有的一种文化的休闲和交往的方式,其根本是"雅",其形式是"集"。所谓的"雅",就是没有功利的目的,有的是文化上的交往和艺术上的兴趣。宋代的米芾为李公麟的《西园雅集图》作"图记",称这种雅集为"人间清旷之乐",而"人间清旷之乐,不过如此。嗟呼!汹涌于名利之域而不知退者,