摘要：在中国绘画史上，魏晋六朝是中国人物画由汉代粗放简略的画风转向精致工整画风的时期，其内部也因不同时期的审美趣味蕴含了一个整体性演变过程，显示出人物画风格成熟过程中诸多样式的艺术追求。

摘要：近来《美术》杂志对西部各地的美术状况进行了连续的报道和介绍,倾注了很大的关切和热情。西部大开发是20世纪中国人挥之不去、割舍不掉的情绪,跨入新世纪门槛的今天,西部开发的声势超过以往任何一个时期,而且必须持续下去。西部大开发当然不仅仅是经济开发和生态的保护与平衡,而且还应该是文化艺术资源的开发与利用,构建与东部地区相平衡,并且是互补互动的文化艺术生态。

摘要：姚有多以四十余年的艺术实践,做到以西润中,以中化西。由化而吸。而融,再到而养、而生、而变、进而升华,走过一条艰苦跋涉的路。天赋,才情,生活磨练,对传统的全方位继承、锤炼了作为实力派画家的创造性活力,他笔下的人物故能生机勃发。雅俗共赏。

摘要：十几年前，我与张广君得晤于蒋兆和先生离所。知君为蒋先生之高足，于画坛渐有声名，此后，虽同在京城，却难得多聚畅谈。他仿佛不热衷于说长道短的社交。只顾像牛一样地耕耘，对我未尝不有些神秘，所以。我只能默默地与他神交着，揣度着他艺术的心态和脚步。几年前，我开始讲授中国画的现代史,这位老兄自然是回避不了的。

摘要：　　徐惠泉的人物画当属工笔重彩一路,其图式特征介于水墨与重彩之间,有人亦称为彩墨画.解读惠泉的人物画,对传统工笔重彩画在当代转型的研究具有现实意义.……

摘要：笔墨与造型的关系,是20世纪水墨人物画解决的最重要的课题。这里的“造型”,不是中国人物画古典形态的“造型”,而是在中同新文化运动中以“科学的”面目出现的并在引进西式美术教育体系和写实观念的进程中,以水墨和宣纸为媒材而形成的光影素描或结构素描的写实样式。这一造型样式的介入,使20世纪中国水墨人物画发生了前所未有的变革,并以80年代中期为标志分成前后两大时段。前期以引入写实的造型观念与技巧为主,后期则是对这一引进与改造过程的反思和突现传统的笔墨精神。江苏水墨人物画在突破素描写实与水墨写意联姻的局限之后,以返古的意笔造型来远离对写实人物画风的追随。它对于否定中国画的全盘西化、突现民族艺术主体精神并形成水墨人物画多样化格局。

摘要：与造型领域的其他门类一样,中国画的现代教学体系应该说是在西方的学科体系框架内形成的。如果说隋唐以来的中国卷轴画可以按照师承关系进行大致的风格划分,那么,自从西方的学院教学体系被引入之后,和油画、版画、雕塑等造型门类一样,中国画的基础教学也起始于力求对客观物象进行如实描绘的素描训练。

摘要：张广其人其画刘曦林十几年前，我与张广君得晤于蒋兆和先生寓所，知君为蒋先生之高足，于画坛渐有声名。此后，虽同在京城，却难得多聚畅谈，他仿佛不热衷于说长道短的社交，只顾像牛一样地耕耘，对我未尝不有些神秘，所以，我只能默默地与他神交着，测度着他艺术的心态和...

摘要：陈老莲,名洪绶,字章侯,晚号悔迟、老迟、迟翁等,浙江诸暨人,生于明万历二十六年(公元1598年),卒于清顺治九年(公元1652年)。陈老莲的一生适逢明末清初,同那时候众多的老遗民一样,才情超诣而身世起伏跌宕,相传他四岁即能作关羽像于塾壁,十岁摹李公麟《圣贤图》石刻,及长,诗、书、山水、花鸟俱精,而尤以人物画著称于世。陈老莲以高古遒丽,耿介拔俗的人物画风。

摘要：精品画集雅俗共赏———读《任熊、任薰、任颐、任预精品》画集有感〔获奖书〕●吴守明河北美术出版社继１９９２年出版的故宫博物院珍藏《海上四任精品》大型画集之后，又于１９９５年出版了南京博物院等七家博物馆珍藏的《任熊、任薰、任颐、任预精品》大型画集，选入“...