摘要：本文采用叙事学的相关理论对冯小宁战争三部曲的人物设置进行了结构层面的分析。文章认为冯氏战争三部曲突破了传统战争片以敌我双方二元对立为特征的人物关系模式,创立了“三方四角”的人物关系模式,从而使文本的叙事更加曲折、人物性格更加复杂、内涵更加丰富和深刻,真正做到了艺术性、思想性和可视性的三性合一,为战争片的创新做了有益的探索。

摘要：第十一章构筑剧本本章我们讨论如何结构电影剧本到现在为止,我们讨论了写电影剧本所需要的4个本基组成部分,即结尾、开端、第一幕结尾的情节点Ⅰ和第二幕结尾的情节点Ⅱ.这4个东西是你在稿纸上落笔之前必须知道的.

摘要：在讲述动画故事的过程中,动画角色的定位、结构、关系是至关重要的。动画创作者在生活中寻找灵感,或者在以往的动画作品中进行二次创作,随时记录自己的点滴灵感,通过积累经验寻找动画人物的角色定位,并将其作为记忆里沉淀下来的原始意象。动画是客观世界的浪漫反映,设计者在设计动画角色之前,要先将头脑中出现的动画角色表现形式进行罗列,然后精选出最适合的动画形象。

摘要：谌容是当代卓育成就的女作家,她以女作家特有的精细的艺术构思建构了一群属于她自己的艺术建筑,形成了独特的结构风格。文章通过对谌容若干代表作的研究,具体剖析了其作品的层递式人物结构,断续式情节结构和反常式视角结构,其分析和归纳系本文作者试图以新的视野观照文学作品的初步尝试。

摘要：张爱玲的小说结构艺术从意象结构、人物结构、章法结构上都表现出圆形的特征。把诗歌、散文中广为运用的表现手法——意象移植到小说中,是张爱玲小说的一个重要特点。无论是单个意象还是对应意象,其结构总是一个个正反复合的圆,并在意象结构的对立统一中体现美。人物叙述、镜像结构、矛盾性格是张爱玲小说人物结构的主要特点。这些特点形成了鲜明的环形视角。人物的对映互照和形象的矛盾张力,产生了人物结构艺术的圆形特征。张爱玲小说结构艺术的圆形特征还表现在章法结构的布局上都具有首尾呼应的特点。

摘要：线描人物画是绘画教学中的重要基础课之一,线描人物画教学的意义在于使学生能对人物形象的把握更加准确,对人物结构更加清楚,对人物的艺术表现力更加丰富,这可为以后的绘画学习打下一个坚实的基础.由于学生进校前水平有高低,学生理解能力有差异,在学习过程中会出现各种各样的问题,其中比较普遍和具备代表性的有:对以线造形的方法运用不够熟练和准确;由于过分追求线条本身而失去对整体画面的处理,

摘要：1995年12月，临近岁末的一天，我们到天津美术学院拜访了王麦杆教授。