摘要：《情与爱》没有耍花招,没有卖关子,切切实实地是说情和爱这桩事。看演出也好,读剧本(第三届中国艺术节演出本)也好,剧中人始终是在情、爱的纠葛中完成戏剧动作的观众们便从情感这个人类最复杂、最琢磨不透的领域里来完成各自的体验,或悲哀、或愉悦、或沮丧、或振奋、或点燃高尚情感的火花——一切都是靠剧中人物来给予。作为一个观众(此时暂且可算评论者),我看舞台上的人物如同剧本本身,他们朴实、规矩、

摘要："段子"一词被广泛地使用,是因为这一原本属于相声艺术的术语或指某类文学作品的俗称,其内涵发生了变化,被演绎成了搞笑、讽刺和幽默的代名词。"传说"一词在当下风靡,是因为这一口耳相传、由神话演变而来但又有一定历史性故事的叙事文学形式,被一首流行歌曲渲染成了——"潮"字。"传奇"一词而今出现频率极高,是因为这一原为一种情节离奇或人物行为不寻常的故事小说体裁,被一种将年轻人吸引得近乎痴迷的网络游戏追捧成了流行词。"段子"是可以编造出来的,"段子"传开来可能就是一类"传说"了,而当"传说"有眉有眼时,"传说"也就变成"传奇"了。

摘要：中国小说自唐代始见成熟，并以唐传奇为代表发展成为一种叙事性文学体例。传奇一词在现代汉语中从文学体例过渡到一种情节模式，指的是情节离奇或人物行为超越寻常的故事。网络小说在近现代通俗小说的发展中，延伸了市井小说的传奇叙事，更加侧重于有意识地创造想象世界，这也使网络小说改编而成的传奇剧与以真实人物为创作基础的传统电视传奇剧呈现出不同的美学风格。

摘要：拍摄《石头梦》断断续续已有五年了。自一九九二年成片后,在同行中引起了一些争议。就拍摄《石》片的背景,过程以及构思情况,作者想在此谈一点看法,以求指正。

摘要：戏剧小品,从戏校走向娱乐,从娱乐走向艺术,晚会必不可少的一道已可成口为各种文艺剧足本见要其通魅力过。演小员品加小以品演,绎小,"而佳能肴品"。。

摘要：沈从文小说心理描写方法略论曹建玲人们常说，真正的艺术作品在写人时首要的是将人写活，写活的关键，不在于叙述或描写文字上的眉眼皆动，而在于写出一颗活脱脱的心灵，即所谓‘“写其形，必传其神，传其神，必写其心。”作家沈从文深诸此法，并将其运用于小说创作中。统...

摘要：蒲仙戏《团园之后》问世之际,曾引起戏曲界的很大重视,它在反封建揭露封建制度造成的恶果是集中有力的,作品的思想价值不可低估,由此得到评论界普遍赞扬。我记得原作者的反封建意念十分强烈,好似胸中有一股跟封建道德势不两立之气猛冲出来,贯串戏的始终。虽然作者在剧本中竭力通过故事情节让形象来阐明意念,然而我们对该剧冷静观察,就不难看出这戏处处意念大于形象,在其情节转折中作者的意念往往超前突出,令人惊兀。当然封建皇朝和野蛮制度造成的恶果应予以充分暴露,但人物的行为逻辑应当是历史生活地描写得真实合情理才有艺术感染力,而思想意念超前,它不仅使人物行为不可信,还必然使整个剧本编痕累累。如果原作中确实存在上述缺点,那么在京剧改编时是应当也可能力求减少和避免的。而现在通过观看《孽缘记》的演出。

摘要：在影视动画创作中,镜头画面的逻辑性是创作者要考虑的重要因素之一。画面的逻辑性会影响到影视动画的整体表现效果及艺术特色,有时会对观众造成强烈的冲击。影视动画镜头画面的逻辑性需要运用不同行的表现手法来展现,本文通过对影视动画长镜头。

摘要：叙事艺术在文学之中有着无可比拟的重要性,它在文学小说中突出了:"离开了叙述,‘内容情节和人物行为’就构不成一个好的作品。"《品质》一文的作者为高尔斯华绥所著,是一本将叙述者与主人公共同设定在一个故事画面的文学作品,而故事中的叙述者采用了"我"作为故事的叙述角色。过去的文学作品在传统叙事学理论的严重影响下有着一定的局限性,然而在现实中,教师传授该文章时通常会忽略了"我",从而使得这篇小说在教学传播中无法体现出真正的教学价值及阅读意义。本文将从不可靠与可靠的角度来探讨《品质》这篇文学作品的叙事艺术。

摘要：刘祯（中国梅兰芳纪念馆副馆长,研究员）：《皂吏与女贼》写女贼一枝梅与皂吏杨一索由解差与女囚的关系转变为爱情关系的过程。此戏如果从现实的人物行为来看是不合情理的,如一枝梅在逃脱后又返回来解救因为自己逃脱而被问罪的杨一索,这样的行为方式在现实中发生的几率几乎非常微小,但作为一出戏,如此结构情节确有人物性格塑造的合理性。作为一个女匪,一枝梅除了有应付解差想逃脱的本能愿望,还有女性的情感诉求,也有在这类另类女性身上所有的侠义性格,这几方面是此剧结构情节的支撑。