摘要：回顾人类发展的历史，人们在漫长的造物过程中一直不停地与自然环境作斗争，在认识自然的过程中又不停的利用自然、改造自然，创意设计就是伴随着人们在利用自然、改造自然的过程中而产生的一种意念和有计划的行动，这种创意它直接来源于生活，同时主导着人们的生活，并促进了人类文明的进步和发展，人类发展史证明没有创意就没有文明的发展与进步，没有创意也就没有人类的未来。

摘要：卢梭曾在《爱弥儿》中说：“在人类所有一切可以谋生的职业中,最能使人接近自然状态的职业是手工劳动;最不受命运和他人影响的,是手工业者,手工业者所依靠的是他的手艺,他是自由的……它是最诚实、最有益于人,因而也就是人类所能从事的最高尚的职业。”

摘要：在艺术设计中，创意的体现尤为重要，它在某种程度上控制着设计的灵魂。这种创意直接来源于生活，并促进了人类文明的进步和发展，人类发展史证明没有创意就没有文明的发展与进步，没有创意也就没有人类的未来。而创意的最初来源是灵感。

摘要：北京冬奥会在人类发展史上留下了璀璨篇章,冬奥会报道在媒体深度融合大背景下各展风采。《海南日报》推出新媒体电子微刊《冰雪逐梦录》,以H5的创意形式,讲述冬奥故事,在各类报道中独树一帜,朋友圈传播量10万+,引发网友点赞热潮。《中国新闻出版广电报》和中国记协网等行业媒体先后刊发了《海南日报新媒体推出微电子书妙!新媒体搭载章回体》一文,详解该作品的精妙之处。网友盛赞“这本‘书’太有意思了!用中国人独有的方式,盘点回顾了冬奥会!”,让人印象深刻。新闻产品背后反映出新媒体传播规律的发展变化,给人诸多启示。

摘要：在漫长的自然演化中,人类学会了如何更为有效地增加自身生存技能以及降低生存活动所需要承担的相应风险。为了更具效率地进行生存活动,人类需要简化世界,简化经验。从这个意义来讲,人类发展史正是人类对世界不断的简化把握与自我能力的延伸。

摘要：翻开人类发展史，我们不难发现，人类自进入文明以来，即开始了具有一定目的指向的改造对象世界的种种设计活动。应该说，这种有意识的造物行为贯穿于人类生活的每一个细节，在人类千百年来的衣、食、住、行、用中都有所呈现。仅就乃服衣裳而言，人类的穿着佩戴从肇始之初的“遮羞蔽体、御寒保暖”到后来宗教礼法的融入，直到当下多元精神风貌之凸显，衣冠服饰已经囊括了丰富的审美文化内涵。综览世间的诸些造物，人类设计行为演绎的物化产品可谓观照了人类需求的各个层面，其中既包括物质的，也包括精神的。用柳宗悦的话说，即便以低姿态、小体量存在着的易被忽视的日常器具，也隐含着惊人的秘义（柳宗悦：《工艺之道》）。

摘要：“书法是一种最为抽象、而其观念形态也最为纯粹的艺术门类,它最集中地体现出了中国人的美学观与艺术观”(陈振濂《书法美学》)。书法既是一门独立的艺术门类,又是一门与文化、艺术、绘画、音乐、历史甚至哲学有关并可相互渗透的艺术,在中国几千年的文明史上占有独特的地位,在整个人类发展史上有着不可磨灭的作用。因此,书法是中华民族的骄傲,更是中华民族的象征。但是,作为流传了几千年的这一中华文化之瑰宝,西方世界是如何看待它的?外国人是如何认识它的?它在异域他邦的影响、地位和作用如何呢?正是带着这样一些饶有兴趣的疑问,从今年春天踏上澳大利亚国土的第一天起,我就开始试图寻找这些问题的答案。

摘要：艺术作为人类文明一个基本范畴，在漫长的人类发展史中有着自己独特的发展轨迹。在人类社会进入21世纪第一个十年后，世界多极化、经济全球化深入发展，科学技术日新月异，思想文化交流交融更加频繁，艺术的发展也呈现出时代的特点。在中国剧烈的时代变革中，中国艺术的发展也展露出若干有时代特点的新态势。

摘要：岩画是我国古代先民创造的一种原始造型艺术,寄托了古人深厚的情感和丰富的想象,真实地记录了当时的社会生活,是一部形象的史诗,是记录在岩石上的历史。古人这种留在山洞壁上和山崖上的艺术杰作,经过数千年甚至上万年的风风雨雨,时至今日,成为我们后人研究探讨人类意识形态、审美观点以及宗教信仰的产生和发展、推测当时人类生活情况的重要途径,尤其是在文字未出现前的人类发展史的研究中,价值更为重要,被称为“岩石报章”。 岩画在非洲和欧洲一些国家多有发现。对于岩画的研究,世界上只有50年的历史,近30年才形成一门新兴的科学。长时期来,国际岩画研究组织以及一些艺术研究机构认为我国岩画的发掘和研究一直是一个空白,直到1985年,联合国教科文组织绘制了一张《世界岩画分布图》中还如是说。但事实说明这是一个误解。1986年12月在北京举行的我国首届岩画学术讨论会上,与会专家一致认为:中国岩画蕴藏量非常丰富,不论从数量上还是种类上讲在世界上都是首屈一指的,是一个有待开发的世界艺术宝库。

摘要：物是和人类发展史相伴相成的,自远古时期,物的变迁就承载了人类文明的变迁。就物的物理属性来看,无论是材质还是雕纹都是有利的佐证。随着生产力的不断发展,丹麦的考古学家Christian Jürgensen Thomsen提出了三个时代系统,即石器时代、青铜器时代、铁器时代。从中不难看出物中所承载的历史沉淀和社会变迁。物承载的雕纹装饰,更是使物超出了材质本身,赋予了物本体更多的人文价值。这种承载在器物上的造型艺术,是先人对自然界的临摹,并结合了社会现实和自身对世界的想象性理解。