摘要：什克洛夫斯基的文论思想虽提出已久,但对我们的语文阅读教学仍有着深刻的启示意义,并能使我们觉察出当前语文阅读教学存在的误区。他所提出的"艺术即程序",使我们认识到阅读教学的根本任务是表达形式方面而非思想内容方面;他所提出的"反常化"这一概念启发我们,阅读教学的基本方法应该是通过关注作品中的反常化之处,深入体会文本艺术性的真正所在。

摘要：《动物园》是什克洛夫斯基自传三部曲中的一部,也是什氏运用大量的陌生化手法来刻画自己心路历程的校验场。本文将以《动物园》为研究对象,从题目语言,细节和体裁等方面对文中具体的陌生化手法进行分析,以此探究什氏作品中所蕴含的独特艺术魅力。

摘要：20世纪20年代,马雅可夫斯基的戏剧作品轰动一时,被称为"十月革命时期的第一批艺术作品"。在文学界聚焦于马雅可夫斯基剧本的社会和政治意义时,什克洛夫斯基仍坚守文艺研究阵地,对马雅可夫斯基戏剧中的语言、情节、主题等展开分析,探讨其具体创作手法,挖掘马雅可夫斯基剧本中的文学价值。

摘要：1986年底,正值布莱希特逝世三十周年,香港的布莱希特热也达至高潮。该年12月9日,"第七届国际布莱希特研讨会"和"国际布莱希特戏剧节",均在香港隆重揭幕。其中,由市政局、香港艺术中心和香港中华文化促进中心合办的"国际布莱希特戏剧节",邀请了中国青年艺术剧院与陈颙导演,来港演出布莱希特的名作《高加索灰阑记》。同年同月,西西写成了她的《肥土镇灰阑记》。虽然根据现已出版的文字资料,我们无法证明这次演出与西西的《肥土镇灰阑记》有任何关系,但有趣的是,在《肥土镇灰阑记》中,布莱希特的影子却无处不在。为要深入梳理《肥土镇灰阑记》与布莱希特戏剧理论之间的关系,本文尝试借助帕维在《关于舞台的翻译问题》中阐述的剧场翻译理论,对《肥土镇灰阑记》作细致的释读。

摘要："陌生化"作为文艺学的一个重要概念,具有很强的研究价值。什克洛夫斯基和布莱希特分别从不同角度提出并阐释了"陌生化"的理论内涵。布莱希特的"陌生化"是什克洛夫斯基"陌生化"理论、中国戏曲理论、黑格尔异化理论和马克思文艺理论的审美反映论运用到戏剧实践中的产物。本文从"陌生化"理论适用的语境与所归属的范畴、艺术与社会的关系、文学艺术真实性的倾向、两者理论的艺术功用四个方面,阐述了布莱希特与什克洛夫斯基"陌生化"理论的差异。此外,布莱希特力图凸显其"陌生化"理论的社会理性批判的实践性,这也是其"陌生化"的独特性和当下价值之所在。

摘要：19世纪初,什克洛夫斯基提出了"陌生化",大约20年后,德国戏剧美学家布莱希特也从戏剧理解的角度阐释了"陌生化"。在"陌生化"的概念旅行中,又有着什么样的命意转换?布莱希特的"陌生化"受到了中国京剧艺术表演效果的影响,是什克洛夫斯基"陌生化"理论、马克思"异化"理论和黑格尔辩证法理论的综合产物。什克洛夫斯基为了追求审美的价值实现而将"陌生化"视为一个美学范畴的话,那么布莱希特则将这个美学范畴移到社会批判领域,使其成为一个具有批判哲学意味的概念。

摘要：什克洛夫斯基的陌生化理论主要是说在文学的继承中内容的变化是很少的,使文学获得实质性发展的是形式的不断更新,他主要从文学本质论的角度突出了形式创新的重要性。这一理论经过布莱希特的发展,其内涵和外延才在艺术实践中逐渐得到伸展和丰满。

摘要：本文着眼于什克洛夫斯基的批评观点,选取其中的两个角度即"共性"与"长篇小说",分别展开对什克洛夫斯基关于《死屋手记》的研究,为揭示什克洛夫斯基对《死屋手记》独特的批评视角及价值,挖掘《死屋手记》的文学价值提供借鉴意义。

摘要：周星驰的电影与文艺学家维克托·鲍里索维奇·什克洛夫斯基的陌生化理论有着类似的观念、相近的实践和互通的精神。周星驰是一位非常出色的电影人,有着独特的电影艺术追求,他的电影常常用一些前卫潮流的词语混搭在一起,在搞怪和另类中营造与生活脱离的效果,塑造人物形象,增加喜剧气氛。笔者认为陌生化理论的运用是其电影塑造人物各方面的最大特点,主要体现在叙事主线,人物角色形象、语言、造型,角色表演的与众不同上。毫不在意时间和空间的限制,在不明所以中引人发笑,笑之后又引人深思。

摘要：什克洛夫斯基的诗学理论,艺术语言是“反常化”语言,“反常化”是艺术成为艺术的关键。本文依据什克洛夫斯基的诗学理论理解秦观《满庭芳》的艺术特色。秦观是我国北宋时代风流千古的婉约派代表词人。他的词句哀婉而风流蕴藉,缠绵而哀怨,《满庭芳》是其代表作。本文借用维克托·鲍里索维奇·什克洛夫斯基的诗学理论探讨这首千古名词,可能打开另一番审美空间,让我们体验到不同寻常的审美愉悦。