摘要：唐代墓室壁画是唐代绘画史上的一朵奇葩,唐代墓室壁画的风格演变以侍女形象最具代表性。本文在时代的基础上采用风格学的方法,通过对各时期唐代墓室壁画中仕女形象的对比分析,将其艺术风格分为四个时期。唐代各个时期仕女图像绘画风格转变,从一定程度上体现了人物画从初唐经盛唐到晚唐,即从"张家样"到"吴家样",再到"周家样"之间的传承脉络关系。从而不仅勾画出了自身发展演变的轨迹,同时也为唐代绘画史的研究,特别是风格和题材的演变提供了重要的实物资料。

摘要：女性之美千姿百态,一个民族在某一时代对女性的审美趣味往往集中于一类,通观中国古代史,美女形象并不是固定的,往往随时代而变迁,时而腰细盈握,时而丰满性感,时而瘦削内敛,时而金莲趋步,其变化的背后则可见社会性别观的嬗变与民族文化的变迁。

摘要：德化现代陶瓷选择唐代仕女形象作为创作题材,拓展了德化传统陶瓷的创作空间。德化现代瓷塑对唐代仕女形象塑造,在材质与技艺表现空间上得到延伸和发展,并对德化现代瓷塑审美有着多元化的现实意义。

摘要：中国古代壁画是指绘制在建筑墙壁或天花板上的绘画作品,主要包括宫殿邸宅、寺观洞窟和墓葬三种形式。在历代墓葬壁画中,唐墓壁画发现数量最多,并且以陕西关中地区最为集中,规模大、数量多、等级高,具有极高的历史价值和艺术价值。

摘要：在木雕造型中,仕女形象是常见的题材。叶润周、冯文土、高公博、林学善、佘国平、叶萌春等国家级工艺美术大师都创作过仕女的形象,受到大家的称道。我在对学生辅导木雕技法时,也常以仕女的形象作为教材进行讲解。那么何为仕女呢?从其名称的定义看,是指被授予官职的妇女。而在男人当道的封建社会中,妇女入朝为官当属凤毛麟角,十分稀罕。因此,我认为这里指的仕女应该是封建中有一定地位或者有一技之长的妇女。

摘要：本文主要谈笔者的木雕创作,对木材的选取和仕女形象的具体塑造过程。笔者认为,木雕这种中国传统工艺发展到现代,不仅需要从生活中汲取经验,也需要向传统学习,向古典文学学习如何表现形象,还要向西方雕塑学习如何塑造形象,以传统的技艺与现代的艺术手法相结合,表现和刻画中国古代和现在人物的形象和女性美。

摘要：仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴,但由于它以女性人物为主要描写对象,并通过塑造优美动人的妇女形象来反映当时的社会生活,传达特定的艺术趣味和审美观念,作品在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之处,其肇始、成熟、演变、发展的历史轨迹也不全与人物画同步,因此,它已成为中国绘画中的一个独立画科。所形成的艺术传统一直延续至今,对当代的国画、年画,以及牙雕、玉器、漆器、宫灯、花丝镶嵌等工艺品产生着不可忽视的影响。为此,研究仕女画当是弘扬祖国传统文化的一个必要课题。

摘要：一、李骆公与写意油画与西方艺术的科学性与写实性的形体造型不同,中国画画家的物象刻画往往不求形似,以画传情,体现出对“意”的追求。在油画这门艺术传入中国后,中国画家仍然没有停止对画面中“意”的向往,所以在面对油画这种舶来品时,中国画家以兼容中西的方式探索油画新的表现形式,无论是1924年在法国以林风眠为代表的留学生尝试以西方艺术改进中国艺术所组织成立的霍普斯会,还是在五四运动后延续霍普斯会艺术理想的北京艺术大会都力图通过研究中西方艺术来创造新的艺术。其中既有林风眠借助油画这种媒介所表现的仕女形象,又有吴冠中笔下烟雨朦胧,黑与白、浓与淡交织汇融的江南风光。

摘要：一直盛行于唐代的仕女画在唐末五代渐被山水画所替代,且画中仕女形象也渐由肥美变为纤弱,针对这一嬗变,本文从文学对绘画影响的角度作了一些较深入的研究,指出文学对绘画的影响应是其具体原因。

摘要：一契机与缘起随着航海技术的进步,16世纪中叶以来中欧之间开展了更直接的大规模远程贸易。中国的畅销商品,特别是自元代以来广销中东地区的青花瓷器,也被葡萄牙商人争相购入,在回程中卖给中东地区的顾客,部分商品被陆续带入欧洲。新奇、实用且光鲜的器皿与东方图案走进欧洲。