摘要：仕女画通过对美丽动人的女性形象的塑造来反映当时的社会现状,传达特定的艺术趣味和审美观念。随着社会的发展、变迁,人们对于女性的审美态度也在变化。历代仕女画都强调作品的审美因素,创造了诸多经典的女性审美样式,从外表到内在都符合理想之美。这种理想化的美的要求,在不同时期有不同的表现,从而形成了不同的风格或流派。

摘要：宋代扇面画《宫女图》是扇面画中的仕女画题材作品,无落款,被传为南宋画家刘松年所绘。宫女图是对于宋代宫廷生活中女子生活的描绘,其艺术表现手法与宋代社会背景不可分割,画家对于仕女、花草等物象表现手法的多样性极富特色,其绘画风格与技法值得研究。

摘要：仕女画是人物画的分支,它最能反映具有鲜明时代特征的审美观,特别是对女性形貌、气质的审美认识,往往折射出这一时代人们的审美趋向和精神面貌。 唐代以张萱、周昉为代表的造型丰腴、设色华贵的仕女画风,传至元代後期,宮廷画家周朗可谓是最後一位高手,自他以後,唐代的仕女画风已消失殆尽。宋代刻意写实、形貌端严的仕女画格行至明代中期,“吴门四家”之一的唐寅可称是最後一位名师。在他们之後的明末清初至近现代,四百年间的仕女画中,仕女画的表现内容和描绘手段发生分化,形成了两种迥然不同的艺术风格。

摘要：青年工笔画家李峰,以扎实的艺术功力,优雅明丽的艺术风格,以及他所创造的一系列现代女性形象中所蕴涵的审美情调、文化意蕴,正越来越引起人们的审美关注。

摘要：王叔晖(1912—1985)是近现代为数不多且有影响的女性工笔人物画家。新中国成立以后,她的一系列仕女画《西厢记》《杨门女将》《红楼梦人物组》《琵琶行》取得了高的艺术成就,开仕女画新风。其代表作《西厢记》曾获第一届全国连环画评比一等奖。画家、理论家潘絜兹评价这部作品:"称得起是一部划时代的杰作,是可以和王实甫的《西厢记》名剧百世并传的。"

摘要：《簪花仕女图》是唐代最具典型意义的仕女画,作为纯艺术欣赏的仕女画,其特点是“曲眉丰颊,衣裳劲简,彩色柔丽”。本文试以《簪花仕女图》为出发点,探析它的艺术成就和特点,以此对唐代绘画的风格与同行探讨。

摘要：以女性为内容的绘画有着十分悠久的历史,其发端可追溯至东周时期甚至更早,至魏晋隋唐已然成为一个重要的艺术传统。从六朝时期的秀骨清像到隋唐五代的秾丽丰肥,从宋元时期的端严秀丽到明清时期的弱不禁风,仕女画在不同的历史时期都呈现出了非常明显的时代特征。然而,"仕女画"这一词语的产生却经历了一个漫长的过程。

摘要：冷枚是清代著名画家,历经康、雍、乾三朝,其仕女画精工细作,善于采用明暗关系及焦点透视等西方绘画技巧,在清代绘画史占有重要地位。冷枚在康熙时期担任宫廷画家并饱受赏识,雍正时期离职在宫外创作,直到乾隆时期,又再次入宫重新得到重用。宫内外的双重经历使其仕女画风格独特,对西洋画法的盛行起到铺垫作用,其艺术风格对清代中后期仕女画的发展起到了深远的影响。

摘要：女性一直是中外绘画关注的题材,中国的仕女画、日本的浮世绘美人画等都以女性为题材,不同的艺术形式在艺术表现方法上各有千秋。日本浮世绘美人画受中国传统仕女画影响较深,同时融入了一些地域特色。该文分析唐代仕女画和浮世绘美人画在题材、构图、线条、色彩等方面的异同。

摘要：仕女画是清代雍正粉彩瓷画中一个重要的题材。本文紧扣仕女画的时代气息以及雍正粉彩发展的现状,通过分析雍正粉彩仕女画多姿多彩的造型样式、服饰特点、发式特征等来揭示当时仕女画的审美意蕴和文化内涵。