摘要：盛世收藏,乱世黄金。作为收藏品的瓷器有古瓷和当代陶瓷之分,古瓷由于真假难辨,赝品盛行于世,严重影响了收藏者的投资意愿。在一些独具慧眼的收藏家推动下,当代陶瓷在艺术品投资收藏市场也逐渐升温。因需求量激增而产量有限,当代陶瓷价格也不断攀升。部分陶瓷艺人为了使自己的名号尽快变现,开始粗制滥造,更有甚者请人代笔或是直接将作品外包,在此有必要对该现象的法律问题进行澄清,以期净化景德镇艺术陶瓷市场。

摘要：福州木雕兴盛于明末清初,其中包括象园、大板、雁塔三种流派。20世纪80年代末,三大流派的传承人陆续迁往闽侯县上街镇,逐渐形成了独特的"上街木根雕"风格。余春洲自幼生长在这片土地间,耳濡目染中逐渐喜欢上木根雕刻艺术。他的作品以"金钱豹"形象最为出众,"80后"的他,已在根雕界享有"豹王"的美誉。

摘要：雕漆,又称剔红,是一项古老的传统手工技艺,也是中国漆工艺的一个重要门类。雕漆始于唐代,是以生漆为原料,在胎体上一层层涂堆到适当厚度再进行加工雕刻的艺术品。作为中国传统文化的代表,雕漆还曾与景泰蓝、象牙雕刻、玉雕等合称“燕京八绝”。2006年,雕漆被列为国家非物质文化遗产保护名录,进入被保护的范畴。

摘要：清末至民国以降,彩绘瓷器便进展到一个新的阶段,那就是这一时期的瓷器,盛行诗、书、画、印、落款、纪年集于一身的新的装饰风格。由于大多数画工文化有限,既写不出好字,更配不好题画诗,红店老板为了多赚钱,就不得不聘用写字先生代笔。本文探讨的,只是瓷画家仙槎为红店及弟子写瓷字的问题。

摘要：宋徽宗赵佶为北宋末年的皇帝，是中国书画史上极为罕见的绘画天才，艺术发展最大的推动者，北宋的书画艺术环境繁盛而多彩，促使自幼喜爱艺术的赵佶开始追求自己的艺术形式。就绘画而言，可以说赵佶不但是花鸟的集大成者，也是人物、山水画的高手。《听琴图》轴，对此画的真伪，长期以来的鉴定，都以此图为“代笔”或“院画之作”。

摘要：中国錾刻艺术的历史十分悠久,它始于舂秋晚期,盛行于战国时期。这门艺术对创作者素养的要求极高。它不仅仅要求创作者会画、会写,更重要的是在创作时,必须以錾代笔。因此,就要求手艺人必须具备深厚的历史文化底蕴。

摘要：明代文人画家董其昌,无论在书法、绘画还是理论研究领域,都取得了令世人瞩目的成就,以其为首的"松江派"在晚明错综繁复的艺术流派中独领风骚。由于董其昌显赫的社会地位,其成为美术史上代笔现象较为突出的书画家之一。他的绘画作品有很大一部分是别人代笔的,代笔者多是其学生或友人,代笔的作品往往很难与真迹区分。文章主要以赵左、沈士充为例,对董其昌绘画的代笔问题做浅要分析。

摘要：明代中后期江南地区是全国的经济中心,随着经济的发展,文化商品化程度不断提高,书画市场日渐兴盛。在书画创作主体、鉴藏群体、消费群体的多元互动下,书画交易日趋频繁。书画需求的不断扩大,致使供求关系日益紧张,文人阶层书画创作难以满足时需,书画代笔、作伪应时而盛。在经济利益的驱使以及社会的多方纵容下,部分谋利者从事职业作伪以迎合市场。书画市场繁荣、书画消费盛行、书画需求扩大,为书画代笔与作伪提供了适宜的土壤,进而导致书画市场秩序混乱,书画创作日趋僵化,对晚明以至后世的书画市场产生了深远影响。

摘要：本文通过对学界所谓的吴昌硕篆刻"代庖者"方镐的生平研究,指出方镐卒于一八九八年,与吴昌硕年龄相仿,学界公认的方镐曾是吴昌硕先生的篆刻"代庖者"及"师事吴昌硕,能得其传"可疑。方镐与吴昌硕应该是篆刻同道好友的关系,当今学界对吴昌硕先生的生平履历及艺术创作上的不少认识,都有待重新深入探究。

摘要：乾隆皇帝对书画的嗜尚,不仅体现在藏品上随处可见的钤印,亦见于其所题就的大量御诗与考据跋文。然今人论及乾隆的题跋行为,往往容易产生其乃随性而为且无规律可循的刻板印象,实则并非如此。本文将依托史料与墨迹,围绕内容类别、画面形式、参与人群、书写手段等展开探讨,分析乾隆皇帝进行书画题跋活动的主要方式。