摘要：从戏曲的历史来看,在清代“花部”与“雅部”之争的过程中,最终是以花部成为剧坛霸主而雅部变为其附庸而告终的。但是,作为雅部的昆曲在戏曲史上的辉煌业绩是不能忘却的,它虽然在这种竞争中败下阵来,但并没有消失,因为它毕竟有着几百年的历史积淀,除了顽强地与花部并存着,同时,其精髓部分还被诸多声腔取为已用,并加以发展和创新。

摘要：我是一名豫剧净行演员,应工“大净”(“大花脸”“铜锤”)兼工“副净”(“架子花”和“摔打花”),从艺近四十年,扮演过几十个性格不同的净行角色。在我演过的剧目中,《铡美案》。

摘要：值此京剧面临严峻考验, 各有关方面正奋力谋求振兴之际, 迎来了周信芳先生的百龄诞辰, 不由得使人们对这位戏曲艺术大师格外缅怀.作为一位戏曲革新家, 他为了给京剧舞台艺术开辟一条现实主义的广阔道路,进行了毕生不倦的探索.他为之奋斗的"用意志鼓动观客"的具有"真价值"的戏剧, 实际上就是为把京剧从玩赏型艺术提高到精神文化层次所进行的最真诚的努力: 他的革新思想,他的演剧经验, 他那从实践中形成并不断完善的现实主义演剧方法, 不但是京剧艺术的宝贵财富, 也是整个戏曲艺术乃至全民族戏剧文化的宝贵财富.

摘要：看了成都市川剧院三团演出的由著名剧作家徐编剧、著名导演谢平安执导的《目连之母》，很兴奋，可以说是大出意料———“目连戏”这些年很火红了一段时间，不少地方剧种的剧院（团）都曾争相搬演，有的保持原汗原味，有的强调新编新演，大多取得很好的效果。尤其是成都...

摘要：本文所称“古戏楼”是一种借代.其宽泛的含义是传统戏曲的演剧场所.戏楼是固态的“戏剧文化”.它不仅显示着传统的剧场形态,而且联系着戏曲的艺术特征,甚至联系着戏俗.研究中国戏曲文化,不可忽视戏楼.

摘要：“以歌舞演故事”是王国维为戏曲艺术下的定义，也是他“戏曲形成于元代”说的基本论据。本文对这一“定义”和“论据”提出质疑，并从戏曲的基本特征出发，重新分析考订了戏曲成熟的标志，以期澄清戏曲史学界在“戏曲形成”问题上的混乱。

摘要：第四届中国戏剧节暨第十二届梅花奖颁奖活动,从1995年10月16日至29日在四川成都举行.作为一位观众,有幸饱览这届中国戏剧节的风采.在深受其益中引发一些思考,且作“抛砖”之文,但愿能引出师友们的“金玉”之作.

摘要：戏曲是在舞台上演出的视听艺术,所以,语言自然是构成戏曲的基本要素。 许多艺术形式是以语言为基石的,但是,因为各自的表现特点不同,对语言的要求也不相同。如,电视、电影作为以视觉为主的艺术,动作可以表现的内容,应该努力精简语言,而鼓书作为听觉艺术,则要求努力把动作用语言表述出来。戏曲是一种特殊的视听综合艺术,其基本特点是以歌舞演故事。用歌唱演故事需要语言,用道白讲故事更需要语言,连用舞蹈表演故事,在写剧本时,也需用语言表述明白,把演员需完成的动作描绘出来。总之,离开语言。

摘要：戏曲电视剧初探刘觅滢戏曲电视剧＂、戏曲艺术片＂、电视戏曲音乐剧＂等等，种种名称，都是对戏曲和电视结合产生的新兴事物的称谓。这些名称的不同，正反映了艺术家们对其内涵理解的莫衷一是。其原因是多方面的，但有一点不容置疑，那就是许多圈内人＂并不清楚或...

摘要：从严格的意义上讲,中国戏曲的正式形成是以戏曲剧本的诞生为标志的.剧作《张协状元》是现存最早的戏曲剧本.对这一剧本的审视,不仅可以了解把各种艺术因素加以统一的中国戏曲的初始形态,而且可以从中找到传统戏曲中某些规律性的东西,从而为研究古典乃至现代戏曲提供有益的启迪.戏曲作为一种“以歌舞演故事”的立体艺术形式,如要加以研究,理应从各个层面对其进行全方位的观照,但由于戏剧艺术在时间和空间方面的限制,使其结构问题显得比其它艺术类型更为突出,所以本文只拟从结构的角度加以审视.当然,就早期戏曲的整体结构而言,应该包括歌舞结构和故事结构两大系统.因本文主要是从动作体系的角度来探讨戏曲结构,故歌舞结构一般不作涉及.