摘要：今年是京剧艺术大师周信芳诞辰130周年的纪念之年。说来也巧,我与麒麟童周信芳先生之间似乎有着不解之缘。我的外祖父曾是周信芳先生的服装师,也因此,我母亲在儿时居然有机会在周先生于黄金大戏院上演的《狸猫换太子》中饰演过儿童角色。我这一辈子会唱的第一句戏曲唱词,就是母亲教我的《萧何月下追韩信》中的“山又高,水又深,山高水深,路途遥远……”后来,因缘和合,我在上海沪东工人文化宫担任故事员期间,意外地走进了长乐路788号的群艺馆。

摘要：歌剧艺术是音乐宫殿的金字塔顶,在“歌剧与舞剧”一栏中,刘志康的文章为您介绍上海歌剧院萧白的新作《仰天长啸》,这部以民族英雄岳飞为题材的歌剧一反我国传统歌剧以戏剧情节为主线的写法,而强调音乐结构的主导作用,是我国歌剧创作中的一种尝试和突破。但愿我国的歌剧艺术在不久的将来真正成为世界歌剧艺术之宫的“第五根支柱”。

摘要：听说青年导演郭小男最近下决心从日本归国,加盟上海戏剧界,对于日显势单力薄的上海戏剧导演队伍来说,增添一名虎虎有生气的勇将,这无疑是一大幸事。郭小男今年三十六岁。他涉足导演艺术虽然才短短几年,却导演了十七台戏,其中七台话剧、六台戏曲、四台歌剧。《仰天长啸》、《蛾》、《魂归何处》。

摘要：11月在北国已是冰清雪白的初冬,而南方重镇株洲却还沐浴在金秋的灿烂阳光里。秋天是收获的季节。由文化部主办的“一九九○全国歌剧观摩演出”11日-24日在这里举行。在短短十来天的时间里,先后有十五部歌剧新作(其中包括为中国歌剧研究会代表会议献演的通俗音乐剧《人间自有真情在》)竞相展示了自己的艺术风姿。这些剧目都是1985年以后创作的。因此,我完全有理由认为,就本次观摩演出规模之大、景况之盛而言。

摘要：90年代第一春,北京文艺舞台呈现出百花争艳的喜人景象。4月中旬以来,黑龙江、陕西、贵州、新疆等地先后给北京舞台送来了丰富多彩的剧目,文化部直属院团和北京市、解放军文艺团体也相继推出新节目。

摘要：太阳岛是美好的。 最近,青年歌剧演员胡乃君、齐燕随哈尔滨歌剧院来沪,给上海观众和94上海国际莎士比亚戏剧节带来了中国首次全部由自己创作演出的莎士比亚歌剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》,为我国莎翁歌剧的发展开创了一条新的道路,受到了上海观众以及专家学者的交口称赞。无疑,这两位冰城歌手给我们带来了北国遥远而又亲切的问候。 因此,我们有必要把这两位歌手作细部放大,让上海观众更了解他们。 其实,胡乃君和上海还是很有缘的。

摘要：歌剧和交响乐、芭蕾舞一样,是代表一个民族、一个国家音乐文化水平的三大音乐体裁之一。歌剧又是音乐、文学、戏剧(甚至于舞蹈)三者综合,以及视听结合的艺术。它舞台时空容量大,综合表现手段多,表达情感幅度广,因而壮观瑰丽,声情并茂,可谓音乐艺术王国之王!一般地讲,歌剧和交响乐、芭蕾舞一样是外来的艺术形式。但由于歌剧总是与某个民族的语言结合后才产生的,因此,比之交响乐、芭蕾舞,

摘要：时值歌剧《白毛女》诞生70周年之际,文化部组织了《白毛女》的复排巡演并制作了3D舞台艺术片,产生了积极而巨大的社会影响。由此,中国民族歌剧的发展再次引起公众热议,种种议论因视角不同而异,因专业不同而殊。笔者对此亦有所感,借《歌剧》杂志抛砖引玉,就教大方。中国民族歌剧的前世今生在中国音乐界,似乎存在一个挥之不去的问题：中国有歌剧吗？说有,因为用汉语演唱、以民族音律谱曲的歌剧出现已近百年。

摘要：悲哀的爱哈迪斯(Hades)是被一阵香气惊醒的,当他的仆人看到他突然睁开眼睛的时候,吓出了一身冷汗,谁不知道惊醒熟睡的哈迪斯是要被剥去灵魂的,可是今天,哈迪斯在突然惊醒之后居然哈哈大笑起来。这下,他不知所措的仆人更是丢了魂,一下子瘫倒了。哈迪斯没理会这个扫兴的家伙,刚刚鼻孔处飘来的那阵香气让他觉得今天不会是个普通的日子。

摘要："鸟的迁徙是一个关于承诺的故事",它们是上帝创造的天使,具有让我们汗颜的自由、团结、勇敢、信守诺言的品质。它们历经风雪,穿云越雨,从地球的一端迁徙到另一端,只是为了兑现一种永恒的承诺。