摘要：基于现有建筑做设计,本身就是一种挑战;而当我们将几个世纪的历史添加到现存的建筑中时,挑战就更大了。此次干预的重点是在阿伦奎尔的旧教堂内创造一个展览结构,来展示达米昂·德戈伊斯(Damiao de Gois)的生活和历史遗产。这座教堂已经失去了原本的功能,现在只是一个有自己特色的“容器”空间,尤其是它拱形天花板的几何形状和砖墙的纹理,都具有极大的可塑性。设计的主旨在于准确评估空间的可塑性特征,并尽量减少对遗址的影响。

摘要：(一)二十世纪下半叶以来,艺术女神所遭遇到的污水恐怕远非其它神灵所能及。艺术家这一职业或称呼,越来越失去其内在的价值尺度,因为许多后现代主义者打着这一旗号,制造了层出不穷的丑闻闹剧,干下了许多类似疯子的行为,他们正以各种具有轰动效应的新闻事件,玷污着艺术的名声。艺术是什么?艺术家的职能是什么?未来人类文化的发展方向又是什么?后现代艺术家们把这些问题的答案推向虚妄。这迫使我们不得不对这股后现代文化潮流作出价值判断。约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)——一个“曾是德国艺术舞台上活生生的神话”。

摘要：约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys,1921-86）是德国激浪派代表人物,偶发艺术家、行为艺术家、雕塑家、装置艺术家、艺术理论家和艺术教育家[1]。博伊斯的大量作品是基于人文主义、社会哲学和人智学（Anthroposophy）的思考和表达,其倡导的以艺术介入方式参与社会和政治塑造的创作实践,引领西方当代艺术进入社会公共空间并动员广大民众参与艺术创造。博伊斯的职业生涯充满激情,其作品和思想总能成为争论的焦点,

摘要：九月初,名为《社会雕塑——博伊斯在中国》的博伊斯作品展在中央美术学院美术馆隆重开幕。约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys,1921-1986)是德国著名艺术家,他以独特的艺术创作方式,丰富的作品样貌,多样化的教育及政治实践,在上世纪的欧洲艺术领域产生了深远影响。本次展览以图片和文献为主,包括部分影像资料。

摘要：罗伯特·包伊斯,1942年出生于南澳大利亚首府阿德雷的市,自从17岁考入南澳大利亚艺术学院之后,四十多年来包伊斯从学习到任教就再也没有离开过艺术学院.他先后在不同的艺术学院里学过绘画、版画和电影,也先后在阿德雷的和堪培拉两个城市不同大学的艺术学院里任教.

摘要：疯狂分两种,天才的疯狂和平庸的疯狂。平庸的疯狂是故作的疯狂,是自知没有才华后的用以掩饰的假象,是对虚无的投降,或者是对功利的屈服。天才的疯狂是因为天才的喉咙里有颗金戒指,无法说出也无法说明白,只能以常人无法想象的方式来表达,而表达的方式往往成为后人膜拜的规则。

摘要：英国博伊斯反坦克步枪于1937年设计成功,二战期间曾被英国及英联邦国家采用。该枪在装备之初由于数量少、威力大、费用高,对步兵训练造成了一定困难。为此,英国和加拿大都曾为该枪推出专用的训练装置。

摘要：文化中心项目的核心在于对旧军事兵营的改造,这些营房是前La Maestranza炮兵营区的一部分,其中也包含了道伊斯和贝拉尔德的营房。设计希望尊重原有建筑的基本几何关系,新的结构系统将老建筑中现存的桁架与金属柱解放出来,将老建筑内部清空并完成了其他新增室内空间的营造。梯形的平面布局。

摘要：济南伊斯达自控工程有限公司位于济南市高新技术开发区,主要承接冶金行业炼铁、炼钢、轧钢、焦化及其配套设备的三电系统的设计、生产、安装、调试以及交钥匙工程,同时自主设计生产适应冶金、水泥、电力行业的机车取样机、多工位水分分析仪,是山东省领先的冶金自动化系统成套公司之一。