摘要：亚利桑德罗·伊纳里图是墨西哥电影三杰之一,从20世纪90年代早期开始尝试拍摄反映墨西哥生活的短片到2015年的《荒野猎人》,他已凭借多部杰出的作品获得过多次国际荣誉。2000年,亚利桑德罗·伊纳里图的处女作《爱情是狗娘》横空出世,这部电影大受好评,由此确立了这位墨西哥导演的制作班底。墨西哥本土独特的艺术气质、表达方式同后全球化时代里普世性的现代主题在其日后的《21克》《通天塔》《鸟人》等电影中一直水乳交融,不可分割地延续着。他所讲述的不仅仅是一个世界中的墨西哥,更还是墨西哥中的世界。

摘要：＂《荒野猎人》讲述了人与自然界的关系……这是所有物种面临最急迫的威胁……我们不要认为这颗星球的一切都理所当然,我今夜拿到这个奖项也同样不是。＂[1]这是莱昂纳多·迪卡普里奥第88届奥斯卡颁奖典礼的获奖致辞。就在全世界的影迷、媒体人恣意消费着小李封帝的狂欢快感时,而手捧金人的小李却发出了闪烁着理性光辉、撼人心魄的哲学思索。恩格斯说：＂我们不要过分陶醉于我们人类对自然界的胜利。

摘要：奥斯卡最佳影片《鸟人》以"单一连续长镜头"为人津津乐道。这篇文章围绕此一艺术抉择,对包括摄影、灯光、剪辑、配乐等电影制作过程带来的具体挑战及解决之道,展现跳脱传统的大胆实验,背后需要的严密思量与工业基础。

摘要：本文从"人与自然"的关系出发,探讨《荒野猎人》中,除了壮观逼真的视觉效果之外,创作者想要表达的各层内里涵义。自然是一面镜子,映出的是创作者内心的丰盈或空虚,也是创作者和我们共同所处的这个充斥着电子设备、虚拟现实、虚拟身份的"去人性化"的时代。

摘要：《飞鸟侠》(Birdman)是墨西哥导演伊纳里图执导的一部喜剧片,该片于2014年在美国首映;2015年2月,《飞鸟侠》获得第87届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳原创剧本四项大奖。说起来,本部影片的故事情节算得上是似曾相识:"人生如戏,戏如人生。"过去我们有很多部影片都借助戏台讲述人生,比如《霸王别姬》。《飞鸟侠》同样讲述的是老演员里根执着追求舞台艺术的故事。

摘要：从芬兰北极小镇萨利塞尔卡(Saariselk(a|¨))、伊纳里湖(Lake Inari)到北方都市罗凡涅米(Rovaniemi),一直到首都赫尔辛基(Helsinki),设计在这个自然纯净的国度有着丰富多姿的呈现。在此,你能前往全球唯一的玻璃穹顶小屋(Glass Igloo)观测北极光;或是在精美的萨米文化中心了解萨米这一北极原住民的美学生活;又或是一直到芬兰设计博物馆内。

摘要：第87届奥斯卡的最大赢家要属电影《鸟人》了,导演利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（左二）带着他的团队将最佳影片这个重头奖项收入囊中。图片里的4位大叔,齐刷刷地蓄着络腮胡,齐刷刷地长着一头卷发,齐刷刷地手捧小金人,也齐刷刷地笑开怀。《鸟人》全片以1 4个长镜头无缝衔接而成,讲述了由迈克尔·基顿饰演的过气演员企图借百老汇舞台剧咸鱼翻身的故事。艺术化的拍摄手法,充满想象力的剧情,精良的制作以及演员们优秀的演绎,让《鸟人》备受好评,最终喜获分量最重的小金人。

摘要：1963年8月15日出生于墨西哥城的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里(Alejandro Gonzlez I· rritu),是当今世界著名导演。他在2003年11月19日在墨西哥上映的电影《21克》中,在电影时空结构非线性叙事手法上进行了一次成功的探索。一、《21克》的"三段式"和"非线性"在《21克》中,划分影片"三段式"的根据是人物线。由于人物欲望所驱使,外化的动作所推动,影片中人物间的关系愈加紧密而富于戏剧性。而导演讲述故事的方式。

摘要：相对于好莱坞的电影工业化,欧洲电影仍然可贵地保持着对艺术人文的追求。所以,欧洲电影往往更多地表现出历史与现实、政治与文化、国家与个人之间的对应关系,色彩丰富,品位独特,这也正是本刊将此版块加以突出和强调的原由。

摘要：01毛利碧玉:新西兰文化艺术珍品展时间:2013年7月19日至10月20日地点:广东省博物馆数世纪以来,新西兰的原住民毛利人一直视碧玉为珍宝,用碧玉制作工具、饰品等,并将其作为声望和权力的象征。本次展览共展出200余件展品,包括碧玉石料、碧玉工具、碧玉武器和碧玉饰品等。毛利人按照颜色、透明度和斑纹,把碧玉分成伊纳喀、卡胡朗伊、