摘要：广告作为企业形象的集中展现，紧随时代的发展而不断变换其新的文化内涵。广告作为传播的一种艺术，已经溶入到人们日常生活中。近年来随着人们对健康和运动的重视，大量的体育广告不断地出现在报刊和电视媒体中。特别是中国2008年成功地举办了奥运会之后，全民爱体育的热浪不减。由此，人们对体育广告的审视及要求也随之提高，对体育的文化含量及情感内涵也有很高的要求。而体育广告有着它自身的特点，那就是——明星效应强化品牌。

摘要：比喻是传播中广泛使用的一种艺术。比喻中本体和喻体之间的关系体现了中美文化不同的思维方式。相对而言,中国比喻典型为直觉推理,美国比喻典型为形式逻辑。对中美大学生施测的结果,对两种比喻类型,整体思维高的中国大学生更易理解直觉推理比喻;分析思维高的美国大学生更易理解形式逻辑比喻。对中国大学生的思维方式启动实验表明,思维方式可以通过相关材料启动,并可以影响到广告中比喻的说服效果。启动整体思维的材料尚需进一步的研究。

摘要：2011年9月25日,中央电视台《新闻联播》进行了开播之后的第二次大改版,至今已走过十年历程。十年间,该栏目在切入和报尾、播报和配音、报道和现场、包装和视觉、内容和编排等方面作出了相当程度的创新。在十年改版的基础之上,融媒时代下以该栏目为代表的电视时政新闻的改革,在传播、内容和理念上还有相当的创新空间。从传播艺术角度说,需要注重"接受而非寻找"时代下苛刻于传播策划是实现内容影响的基本前提,注重激发观众的"自分享"欲并动态更新大数据算法的传播理念与策略。从内容艺术角度说,需要注重在内容叙事中唤起青年网生群体的向心力、在内容叙事中适度有效增加"网感"成分、在内容叙事中释放"真实"和"真实感"。从理念迭进角度说,需要注重理解融媒时代下形式之"变"应成为常态、凸显编辑部策划的创意思维和能动性、增强时政新闻的服务功能和亲和能力、坚守"时""效""度"的专业性担当。同时,电视时政新闻的融媒创新也需要各方给予相当的宽容度。

摘要：电影理论的研究就是这样一个逐步发现的“进化”史，由“电影是一门艺术”到“电影是一种媒介手段”，或者各自成为一种研究视角，即分为电影作为艺术、电影作为媒介、电影作为文化等。总之，电影已经被当作是艺术、媒介、文化角色全然分开的肢解物。其实，这并不符合电影发展的实际。作为唯一依赖高科技以及高投入的艺术，在创作之初就必须考虑商业回报，所以，传播事实上就是考量的因素。但是，传播一直以来仅仅被当作一种无奈的商业促销行为，而对于艺术创作却是一种质量的伤害。

摘要：以电视为主体的传播艺术,其主要的传达方式是视觉,因而有人称我们这个时代为视觉时代.它和口语时代的直接的视听方式不一样,必须以媒介为中介,因此,传播艺术的制作者们,想方设法要让人们看见.德吕克说道,电影的本质是"上镜头性"(电影导演在挑选演员的时候首先要考虑的他或她是否上镜头),阿倍尔·冈斯认为,"画面的时代已经到来",因为电影首先是要让人们能够看见,而在杜拉克看来,电影是一门"视觉艺术".

摘要：电影是一门视听艺术，作为跨文化传播大众媒介方式之一的译制片，在中国传播西方电影艺术的历史上做出了卓越的贡献，对增进中西文化交流起到了积极的促进作用。为什么许多经典译制片经久不衰？其魅力究竟在哪里？除了原片中丰富的故事情节、人物性格及其感人的命运之外，还有耐人寻味、令人感叹的经典对白。

摘要：论传播艺术的三种存在胡志毅艺术同存在的关系是一个重要的本体论问题，是人类的永恒之谜。就像人的存在一样，艺术也是一种存在。我们只有从存在的当下处境来论述艺术，才有现实的指向意义。艺术的存在，可以从其“处境”的不同区分为不同类型的存在，如在古典时代艺术与...

摘要：广播电视语言传播艺术的形成和发展，是一个从无到有、由粗趋精的过程．它贯穿在广播电视语言传播的历史之中，凸现在优秀播音员主持人的创作实践中．凝结在广播电视播音主持的经典作品中。构成这一演进历史节点的，是一个个具有艺术创造力的语言传播者和一篇篇具有艺术感染力的广播电视语言作品。对代表人物及经典作品进行研究和整理．

摘要：开播8年来,在舆论监督方面收到了令人瞩目的成效,一个重要原因就是在具体实践中注重舆论监督的传播艺术.这种传播艺术不仅体现在对不同监督对象所采取的不同监督方式上,也表现为在不同节目制作流程中的不同做法上.本文根据节目的制作流程,分别从选题策划、采访拍摄、编辑以及播出四个阶段探讨其实施舆论监督时所采取的传播策略和艺术.