摘要：就本质研究的层面而言,审美观念的变化实际就是两种叙事之间言说与沉默关系的一种较量.让从前沉默的言说,让从前言说的沉默,从合理性中找到不合理性,从不合理性中找到合理性,从旧的秩序找到新的秩序,总之是冲破传统的歌颂与批判的两项对立的模式,边缘开始向中心挑战.当然,说到底,任何一种叙事策略都是一种意识形态.反抗中心而追求边缘也不过是一种叙事策略,最终仍具有意识形态性质.巴尔特说得好:“他实际上代表了一种根本的意识形态的转变:历史叙述正在消亡;

摘要：新时期以来,林斤澜的小说创作有了很大变化,充分体现出他艺术创造的独特性。在小说的叙事方式和方法上,尤其如此。他反对将叙事凝固化、模式化、强调作家的个性和个人创造。在继承传统的同时,他也对传统的叙事方式和方法进行了改造和创新,甚至做了大颠倒,大手术,给叙事注入了新的生机和活力,使人感到小说还可以这样写,也使我们看到汪曾棋以外的另一种传统小说,特别是短篇小说。 这主要表现在,作家的叙事运用了新策略,有了新招数。 一、“尺水兴波”策略。 林斤澜的小说一般都比较短,特别是短篇小说。这是因为他注意小说的特点,很重视叙事的简练。他说:“小说就是要短,好的小说从小见大。小口子井,井底的地下水泉却深得不知深浅。”表现在创作上,他特别强调“尺水兴波”,“咫尺应须论万里”。也就是要集中反映生活中的矛盾和斗争,于小小空间里容涵大世界。

摘要：在《喜福会》这部电影中,不但蕴含着丰富的文化价值,而且透露出对西方男性中心主义的推翻。在艺术表现形式上,电影并未采用传统叙事的形式,以女性主义为依据,从叙事声音、叙事模式和叙述视角等三个方面上,对电影深入探讨,分析作者怎样利用＂讲故事＂形式以此来表现女性意识形态,解析此部电影的审美与艺术价值。

摘要：在电影的发展史上,不乏对时间的探索。时间通常是不稳定的,主要源自于人的内在感受,但就电影时间而言,时间却异常复杂,这主要体现在影片内容、叙事时间的不确定性方面。在影片《少年时代》中,导演利用短短的166分钟,展示了主人公长达12年期间所撷取的生活中的点点滴滴,却并未带给观众冗长、沉闷之感,当然,这得益于本片不着痕迹的时间变换与独特的叙事风格。

摘要：知青是当代中国历史上的一个特殊群体,正是这种特殊性,使知青群体成为当代中国文学艺术的重要叙事对象,被不断写进各类文学作品之中,也成为当代影视剧的重要题材。在以知青为叙事对象的文艺作品中,大部分作者都是知青群体中的知识分子,因此其作品中的人物常常带有他们自己的影子。

摘要：本文提出的"矛盾坐标"概念,将现阶段已有的交互式电影及可能实现的交互式电影统一在一个坐标轴里,以方便交互式电影之间的对比研究及交互式电影未来发展方向的探讨。同时,本文基于矛盾坐标提出了交互接口设计的四个原则。

摘要：在以往,人们谈论艺术,总以视觉形象作为一个基础,从而对主题思想进行理解。本期我们关注的"非形象——叙事的运动"展却与之相反,它对传统艺术的叙事模式进行了解构,以更为前卫的方式对想象的空间进行了拓展,扩大了艺术的边界,使艺术与各个学科的融合也更具开放性,从而模糊了艺术形象,也深化了艺术行为的内涵。

摘要：《熊出没之原始时代》采用多维度的时空叙事手法,打破传统叙事的时空限制,将空间形态和时间跨度完美结合,把现实与原始时空交错并重新组合拼贴,获得了动画电影叙事的新奇感,为不同年龄层次的受众营造了一场穿越时空的视觉奇幻之旅。影片通过时空穿越叙事拓展了冒险空间、书写出人文关怀、挖掘了社会问题.

摘要：一、小引在儿童文学的叙事类艺术作品中,常常包括了一些相对“另类”的叙事作品。这里的“另类”,是指相关儿童文学作品在叙事题材或手法的运用上越出了儿童文学的叙事常规,进而触犯了这一文类的传统叙事边界。它们的存在构成了儿童文学的一个特殊的叙事部落,也对传统的儿童文学艺术形态和面貌带来了不容忽视的影响。

摘要：重读第四代导演,本文认为其改变了中国电影的叙事生态和影像生态,开启了中国电影美学形态的现代化转型。在新的人文场域中,第四代断裂了中国电影中的传统叙事,自第四代以来,中国电影的传统叙事不再是中国电影叙事的主流。第四代导演在创作实践中,一直践行着巴赞理论,实际上并未产生过误读。第四代之后,中国电影中的写意叙事不再依托于戏剧叙事而独立存在,并促发了真正意义上的艺术电影。