摘要：以品评小说艺术精当而严格著称的美籍华人评论家夏志清对《红楼梦》和张爱玲都予以了极高评价。他赞《红楼梦》“就写世态的现实主义水平和写心理的深刻而言”,“堪与西方传统最伟大的小说相比美”;誉张爱玲是“今日中国最优秀最重要的作家”,其代表作《金锁记》是“中国从古以来最伟大的中篇小说。”

摘要：能够代表“卜匕年文学”最高成就的作品，历来被认为是“三红一创”或“三红一歌”，即《红旗谱》、《红日》、《红岩》和《创业史》或《青春之歌》，因为这些与主流意识形态高度契合的作品的确鲜明地反映出这一时代特有的精神状况。然而，在“十七年文学”中还有许多在政治上没有进入主流，却因为拥有非常广泛的读者群的作品同样不可忽略。以《林海雪原》、《新儿女英雄传》、《铁道游击队》、《敌后武工队》、《烈火金刚》、《野火春风斗古城》等为代表的“革命通俗小说”为例，这一类型的作品虽然在主题思想上与“三红一创”并不存在真正的区别，然而由于这些作品大量借用了传统小说的艺术方式，诸如小说以情节为中心的结构方式、类型化的人物塑造、“花开三朵，各表一枝”以及“大故事套小故事”的叙事方式、情节与叙事节奏上的章回小说痕迹、使用大量“巧合”造成的传奇效果、全知全能的叙事角度等等，因而极大地满足了积淀于读者意识层面与潜意识层面的传统审美习惯，实际上承担了将抽象与超验的“革命”与“政治”通俗化的功能，因而在“十七年文学”的发展中具有不可替代的重要性。

摘要：被称为"现代派文学鼻祖"的卡夫卡在他的小说世界里,以超凡的想象力和勇气进行现代艺术的探险,以作品全部荒谬的、不合逻辑的、离奇曲折的结构,反映作者心目中"异化了"的世界图像。通过对传统自由观的颠覆,对传统人物的颠覆,对传统小说艺术的颠覆等方面的探索,使其创作彰显出迥异于传统小说创作的诸种典型特征。

摘要：一当我们沿着小说表现技巧单轨巡视时,将发现二十世纪的先锋小说几乎都是从叙述上对传统小说节节偏离。B·S 约翰逊曾以诗歌为例说明这种偏离的技术原因。他看到诗歌开始也是以讲故事为能的,直到司各特和拜伦,长篇叙事诗一直都是畅销书。后来叙事的专利被小说所继承。司各特灵巧地由叙事诗转到叙事小说。

摘要：探讨《子夜》与传统文学的关系,着重论述《子夜》与我国传统小说的结构艺术从中看出《子夜》对传统小说的继承、发展和突破。

摘要：中国古典小说与西方传统小说,由于文化土壤不同,在结构艺术上呈现不同的特征。中国古典小说深受史传文学的影响,其结构艺术呈现出以事件为中心结构全篇的态势,形成了以顺叙为主的封闭性系统。西方传统小说受神话与史诗的影响,以人物为中心结构全篇,形成开放式格局。民族文化心理的不同,又使中国古典小说在结局的处理上,多以喜剧来结束全篇,而西方传统小说却多是悲剧结局。

摘要：新感觉派是中国现代文学史上第一个现代主义小说流派 ,该派作家借鉴了欧美现代派和日本新感觉派的艺术表现技巧 ,以“感觉”为艺术表现核心 ,采取了独特的内向化的审美视角来发掘都市人的深层心理 ,拓宽了小说艺术表现领域 ,全面突破传统小说叙事模式 ,创造了新的小说叙事模式 ,丰富了现代小说的表现技巧。

摘要：在语文教学中．小说教学大多是按照人物、情节、环境等小说的三要素及其艺术特点等来确定教学内容。实施教学。但有些外国小说尤其是西方现代派小说并不完全满足传统小说的基本特征．而且还采用了传统小说所没有的一些艺术手法。

摘要：建国后的红色经典小说在艺术手法上模仿、借鉴了中国传统小说的表现方法,因而拥有非常广泛的读者群。如果从“为父复仇”、“神妖斗法”、“才子佳人”这三个叙事模式分析红色经典小说,即可基本揭示出红色经典小说与中国传统小说在叙事结构方面的深层次联系。

摘要：本文试图揭示我国传统小说脍炙人口,走俏文化市场的一个原因——佛道文化孕育了我国传统小说的人物崇高美、情节圆融美、环境奇幻美,也同时造就了以佛道混合的文化积淀为基础的艺术欣赏心理。