摘要：当代昆剧创作的核心问题是古老的昆剧如何与当代社会对接,即传统与现代的问题。在传统与现代的对话、碰撞与融合过程中,形成三种不同的创作观念——整旧如旧、新旧结合、实验探索,同时呈现为三种不同艺术形态——传统形态、现代形态与后现代形态。从历时角度看,昆剧的传统、现代与后现代形态按照先后顺序出现。传统形态的昆剧,传承至今已有数百年,具有遗产性质。新中国成立后,以《十五贯》为标志形成现代形态的昆剧,在创作实践中逐渐成为主流。进入21世纪后,这种二元格局被打破,以荣念曾、柯军为代表的后现代实验作品,颠覆传统与现代形态昆剧的创作原则,探索面向未来的可能性,形成传统、现代与后现代形态多元共存的新局面。

摘要：在数字时代的大背景下,书法艺术面临着前所未有的挑战与机遇。传统书法,作为中国文化的重要组成部分,不仅承载着深厚的文化内涵和审美价值,也是传承历史与文化的重要媒介。然而,在现代社会,特别是在数字化、网络化日益发展的当下,书法艺术的传统形态与创新发展受到了前所未有的影响。本文旨在深入探讨数字时代下书法艺术的创新与传承,分析数字化环境对书法艺术的影响,探索书法艺术在传统与现代之间的平衡点,以期为书法艺术的发展提供新的视角和思考。

摘要：近年来,我国的城市化进程有了很大进程,城市建筑工程建设越来越多。随着外来建筑风格的融合,我国建筑的艺术形态也慢慢与世界接轨,新的中式建筑艺术逐渐成为我国各领域讨论的热点。论文主要基于我国建筑行业的发展现状分析讨论新中式建筑的艺术形态。

摘要：随着现代化经济的发展,我国城市人口不断增多,人们的思想形态也在不断丰富。随着外来建筑风格的融合,我国建筑的艺术形态也慢慢与世界接轨,新的中式建筑艺术逐渐成为我国各领域讨论的热点。论文主要基于我国建筑行业的发展现状分析讨论新中式建筑的艺术形态。

摘要：什么是传统?传统意味着历史承袭给今天的一些东西,它既包含着某些习惯性的方式,也包含着某些固定的观念;同时,它也必然包含着体现这些观念和方法的某些具体的表现形态。总之,传统是一个多层次的概念,它具有结构的特点。 什么是音乐传统?音乐传统意味着体现在音乐艺术中的一些历史承袭给今天的东西,它同样也包括某些方式、观念和具体的形态。音乐传统并不单纯是一个形态学方面的概念,它也是一个多层次的结构,作为一个整体渗透在音乐艺术之中。民族的音乐传统应该包括某一个民族的音乐的传统形态、传统观念和传统的思维方式。

摘要：本文认为，２１世纪的马克思主义文艺学将与传统形态有所不同，必须自觉建构当代形态。传统形态有三大阙如：体系完备形态的阙如、马克思恩格斯话语的完成式阙如、相对的实践品格阙如。据此，当代形态的基本定位是：保留传统形态中的形而上部分，将审美行为的本体论结论补充于基本艺术观念中，将形式论与意识形态论并列，丰富美学批评和历史批评。

摘要：中国绘画史中20世纪的一百年，可以说是中国画从传统形态向现代形态转换并取得卓越成就的历史时期。与千年历史相比．这一百年中国绘画发展的变化以及创作观念、艺术形式和语言技法的成果之大超出了历史上任何时期。如果把这个阶段的中国画创作稍加归类．我们可以将画家和艺术样式大致分为三类。第一类：继承传统，为接续并进而创新传统不懈努力的画家．例如像吴昌硕、齐白石、黄宾虹、傅抱石、潘天寿等。他们执着坚持传统绘画的艺术精神、笔墨造型，其作品与传统一脉相承．渊源有自．保持着内涵丰富、

摘要：20世纪以来，架上绘画作为一门独立的造型艺术，遇到了许多新的课题。早在20世纪初，西方传统形态的写实油画就受到来自表现性、象征性、抽象性油画的挑战，油画表现语言发生很大变化。到上世纪70年代西方观念艺术崛起，也给架上绘画在创作思路上带来新的思考。在当代艺术中，架上绘画似乎已失去了往日的光环和荣耀，

摘要：就整体而言，内蒙古的美术创作还停留在传统形态，还没有进入现代主义的轨道，更谈不上“当代”了。我之所以要用这样一个标题，是想从当代艺术的视角出发，对新时期以来的内蒙古美术创作进行审视。新时期以来，内蒙古美术创作的主要面貌是表现草原风情，无论个人创作还是组织引导，都是围绕着“风情”展开的。

摘要：人物画是中国画在20世纪以来从传统形态向现代形态转变中最具有代表性的绘画。这种代表性主要表现在把中国画的传统笔墨和西画的素描造型相结合而提高了中国画反映现实生活的能力上，当代现实人物形象通过这种结合而获得了十分充分的表现。但新时期以来，这种现实主义的写实人物画也受到了新潮美术倡导的现代主义艺术的冲击。