摘要：当武侠商业大片越来越具市场效应,消费主义的蔓延催生着影视产业越来越显示其奇观化、商业化特征和功利色彩之际,顾长卫的却以它那平民化的视角,清新中略带感伤、压抑中仍怀有梦想的叙事,赢得了柏林电影节银熊奖评委们的青睐,尽管在国内仍有不少尖锐的批评,一些画面设计和叙事逻辑的确仍可商榷,但将镜头直接对准普通家庭的现实生活层面和情感冲突,将美丽与哀愁共存于一组组影像话语的艺术探索,无疑有其值得称道之处,不少细节的处理也是可圈可点的.

摘要：人们一方面用"古法"(古意)的名义对当时(今人)的艺术流弊作着批评和匡正,另一方面又在"古意"的名义下发展出一种新的艺术追求和审美观点,呈现了各个历史时期的"新面貌"。应该说这也是艺术发展史上的一种带有规律性的情形,但对于"新面貌"的创新程度就是"古"与"今"争论焦点。

摘要：本文对我国现代化进程中少数民族培养现代意识的状况及存在的问题进行了分析,认为少数民族已经树立了一些现代意识,但离树立全面的现代意识还有很长的路要走,少数民族最缺乏的现代意识有三个:公民意识、法治意识和科技意识。本文提出了有助于培养我国少数民族现代意识的八个措施。

摘要：近代中国传统意识的觉醒与民族文化比较问题密不可分。艺术史中的国粹主义者、传统主义者正是在东西方文化对比的历史语境中确立了自我的身份。对于中西艺术关系,传统主义者从文化整体主义的角度立论,逐渐确立了文化与艺术的"东西两源头"论,开始站在世界文化的背景下重新审视中国艺术的传统特色。另外,在中国近现代美术史中,对民间艺术传统的发掘、整理显然也是一项重要成就。知识分子对民间艺术传统的揣摩、想象和解释逐渐形成了新的艺术趣味,在一段时期内,这种趣味甚至成了文人画传统的替代物。

摘要：研究和预测水墨的未来。是当今中国画水墨画家和批评家面临的课题之一．水墨画状态的总体倾向是什么?水墨画的“现代”和“未来”意义如何体现?在不舍弃水墨的基本媒材、语言和表达方式前提下．从“现代”走向“未来”究竟能走多远?在水墨画名姓之下．其材料、工具、技法的改造空间有多大?如果不靠变换“水墨”的视觉样式或从不同角度重新诠释“水墨”的文化意义．现代情境能够在怎样的程度上接纳作为语言的“水墨”?……无一不缠绕着水墨画家和批评家。

摘要：源远流长的中国戏曲文化,是世界上三大古老的戏剧文化系统之一。众所周知,古希腊戏剧和古印度的梵剧,已成为历史上的陈迹。唯有称为戏曲的中国传统戏剧,至今仍活跃在舞台上,屡演不衰。它不仅是历史的艺术,而且具有断绝更新的生命力,是能够走向二十一世纪的未来的艺术。中国民族戏曲为什么能始终充满着活力的呢?最根本的原因是它能随着时代的发展不断地变革创新。中国戏曲文学的母体是宋元时代的南曲戏文和北曲杂剧,到了明代中叶,南戏北剧衰老了,新兴的昆曲传奇便接踵而起。清代乾隆末年,雅部的昆腔曲高和寡,花部乱弹的各种地方戏就开始勃兴。四大徽班进京孕育了京戏。

摘要：本文从反浪漫主义的“非个性”化理论，感性与理性结合的创作论及批评的目的与方法等方面分析了被誉为“现代文学批评大师”的英国著名文艺批评家艾略特的文学和批评理论，并认为艾略特既要求批评要做到“非个性”化，尊重艺术形式本身，又要把批评置于传统意识的绝对权威之下。这种观点为新批评派提供了思想倾向，但其许多认识又与这一流派其他理论家的主张相去甚远。

摘要：20世纪80年代中期,在中国文坛上兴起了“文化寻根”的热潮,进而出现了“寻根文学”,众人将目光转向乡村、转向民族文化,希望借此来对深藏在乡村中的人、事和物进行深度研究、探索,希望从中获取传统意识、民族文化的相关知识。阿城于1984年发表的小说《棋王》一问世,就被奉为其中的代表作品之一。本文从贯穿《棋王》主人公王一生的“吃饭”和“下棋”两个核心意象出发,再结合作家本身和时代主题等因素,分析小说表面上是对最本真的生命形式的日常化、世俗化呈现,而实质上是在特定时代下被放大了的个人记忆,在艰难时世中,一代人依然不屈不挠地为着最平凡却又最伟大的生活而勇敢奋斗着,这部作品是为这群坚强的人写的一首关于生命的赞歌。

摘要：文艺批评是当代中国文化最活跃、最富有生机、最有影响力的部分.虽然它的直接研究对象是文学艺术,但其功能却不仅仅限于反思、调校、总结、提升文艺创作,而同时担当着思想启蒙、消解传统意识形态、建构新的人文精神乃至谋划中国文化之未来等重要的使命.正因为文艺批评在中国独特的文化语境中具有如此重要的意义,对文艺批评本身进行批评就变得十分重要.冷静地审视当代中国文艺批评的现实水准与它所担当的多种功能之间的动态关系,我发现它时常给人以力不从心之感.这既表明当代中国文艺批评的使命是超重的,也意味着它必定存在某种欠缺.本文将从三个视角探寻中国当代文艺批评的欠缺并以此表达我对中国当代文艺批评最深沉的期待.

摘要：尤金.奥尼尔的《榆树下的欲望》和曹禺的《雷雨》是两部撼动人心的家庭悲剧,具有很多相似之处。但在剧作创作的现实性基础、伦理意识、悲剧呈现的形态、女性悲剧根源以及救赎方式上表现出了不同的艺术个性,成功折射出了中西社会文化传统的差异。