摘要：传统文化精神和现代社会的关系，以及他在这个社会中所发挥的作用，是一个老生常谈的话题，可是艺术自古以来就围绕着这个话题，在传统艺术和现代意识的契合问题上进行了深入的研究和探讨，也做了各种尝试。

摘要：作为外来艺术的油画在中国的百余年发展历程中取得了较大成就。中国油画的发展最开始出现在纪实领域,从20世纪50年代中国画者吸收国外有关写实主义油画的元素,经过多年发展,写实油画慢慢在中国美术领域占据了重要地位,开始成为绘画作风的主流形式。

摘要：文章从国家提出对内建设和谐社会,对外建设和谐世界的主张这一角度作为切入点,以孔子的"君子和而不同,小人同而不和"思想为依据,针对某些文化现象进行分析研究,提出发展文化要回归传统文化精神的观点。对于增强文化安全意识,提高文化的持久竞争力和永恒生命力,建设文化强国具有重要意义。

摘要：自20世纪以来,中国油画水平得到显著的提升,并在不断发展中实现了与中华传统文化精神的融合,对中国文化的发展带来重要影响。现阶段,如何实现中国油画的长足发展,充分发挥中华传统文化的作用,已经成为当今社会广泛关注的课题。本文主要从中华传统文化精神对中国油画发展的重要性展开探讨,希望能够对日后的相关研究有所帮助。近年来,随着我国经济的不断发展,科学技术水平得到快速提升,并广泛应用于社会生产以及人们生活当中。

摘要：唐华伟是我认识多年的朋友,是一位勤奋好学且有思想的艺术家。画如其人,人如画风。华伟自幼喜爱油画,他作画既有扎实的基本功,又有深厚的理论素养。当下,掌握西方油画技巧的画家不在少数,但能画出油画的中国精神的人,寥若晨星。这一方面在于油画作为非中国社会衍生出来的艺术品种,具有先天的外来特性;另一方面,油画的形式语言与中国人的精神品格如何调和,才能反映中国人的主观意趣和审美好尚,似乎可遇而不可求。

摘要：在中西诗学文化比较研究中,"道与逻各斯"框架可谓深入人心。但在中国哲学文化中,道与名是悖反共生的,"名"既是一个哲学的、政治的、伦理的概念,也是一个语言学、逻辑学概念,它对于中国传统诗学以至整个文化生成具有基点性作用。道与逻各斯框架,不仅忽视了道与逻各斯的深刻歧异,还遮蔽了"名"对于中国传统文化的深刻意义。"言说"、"理性"和"神性"共存于"逻各斯"之中,"名"则意味着"书字"、"名称"和"名—分",且被道家之外的各家尊为"天地之纲""圣人之符"。道家之道排斥"名",各家之"名"却指向"道"。这使得以"名与逻各斯"为比较基点,不仅具有更充分的依据,而且可以让我们更清楚地看到中西文化的同异和复杂性,可以更好地把握中华传统文化的特色和智慧,更好地体认中国传统"非逻各斯中心主义"文化所具有的以"自然"为大本、以"大象"为大体、以"生成"为大德、以"合和"为大境、以"共同体"建立为指向的"大美"精神。

摘要：在张艺谋导演的作品中充溢着鲜明的激情情结,这种情结使其影片形成独具特色的艺术风格。从其早期生活经历可见,激情一直是张艺谋导演性格的一部分,在艺术创作上更是不断地反叛传统和挑战自我。在其作品中,激情表现在演员的选用到电影主题的选择、电影语言的创造和人物形象特别是女性形象的塑造等方面。这种激情在成就张艺谋导演地同时,也显示出某些弊端。

摘要：近几十年来，日本的平面设计在保护传统文化精神的同时将西方现代主义的设计理念融入于平面设计之中，形成了特有的、成熟的设计风格。中国与日本在地域、历史、文化等方面差异细微，在文字方面也具有一定的相通性。在平面设计的发展进程中，文字符号作为图形符号的创意设计屡见不鲜却难以突破瓶颈，本文以文字作为图形符号系统的视觉编码作为切入点，分析日本的平面广告设计，为国内平面设计提供一定的借鉴及参考。

摘要：随着人们科学技术水平的提高,广告创意不再是单纯的产品宣传,而是有了文化传播上的内涵,其对民族文化的传承也在精神需求上打动着广大消费者。本文以中华传统文化的渊源为基础讲述了在广告创意中传统文化的应用,并介绍了传统、现代以及多元文化的结合,进而提出了广告创作中的文化策略,以期提升广告宣传效果。广告创意的本质是设计者通过对市场、产品以及消费者的分析,根据营销目标而进行的艺术抽象思维活动,是广告设计的灵魂。优秀的广告能够促进预定目标的实现。在广告创意中。