摘要：在瓦萨里创作的《名人传》的两个版本和孔迪维的《米开朗基罗传》中,米开朗基罗被塑造成个性突出、敢于对抗赞助人的英雄形象,并且被用来证明文艺复兴时期艺术家群体的社会地位取得重大提升。事实上,这种观点是出于对米开朗基罗的误解,夸大了精英艺术家的独立性和艺术家群体社会地位提高的程度,是传记作家刻意塑造的结果。围绕米开朗基罗为朱利乌斯二世制作陵墓雕塑相关传记书写分析与历史考察,其意义不仅在于认清传记作家对米开朗基罗形象的夸大和刻意塑造,还在于准确认识艺术家地位的提升,并给予艺术家与赞助人关系以准确定位。

摘要：在处理与第二任妻子艾格尼丝.伯顿的关系上,奥尼尔表现出超出想象的愤怒。在处理人和艺术家的关系上,他显然将人置于艺术家之下。艾格尼斯与奥尼尔关系的不对等、不平等皆源于此。在构建自己的艺术家形象时,奥尼尔对这一形象过度拔高,从而导致艺术领域的无限扩展,与现实产生激烈的冲突,直至矛盾无可调和并爆发为惊人的愤怒。为能和奥尼尔平起平坐,艾格尼丝不断挣扎;奥尼尔则对她的写作与人格极为蔑视。这是文化史上一个重要时期中不同审美价值观和社会价值观之间冲突的典型。