摘要：传记片的创作一直是中外电影实践中的一个重要的组成部分,但长期以来围绕着传记片的创作,理论界还存在着若干误区。本文从传记片的类别性、传记片与真实人物故事片的区分、传记片的传主选择与创作诉求、传记片创作中真实与虚构问题等方面,详细探讨了传记片的美学特征与叙事策略。

摘要：传记片在中外电影史上都是一种重要的影片类型,本文在简要梳理了中外传记片创作概况、传记片的一些规定性之后,对中外两部政治家传记片《铁娘子》和《周恩来》进行了比较。比较分为四个部分,即从两部影片的选材差异来探讨传记片的真实性,从两部影片中＂解释＂成分的多寡来探讨人物塑造的深刻性,从两部影片表现手法的差异来探讨传记片的艺术性,从两部影片传主定位以及传者定位的差异来分析导致其不同艺术效果的原因。

摘要：2021年末,由安乐影片有限公司投资制作,梁乐民执导,中国香港演员王丹妮、古天乐、林家栋等联合主演的传记片《梅艳芳》在全国上映。截止目前,该片仅获得8738.8万元票房。[1]影片试图呈现于2003年逝世的我国当代著名艺人梅艳芳的一生,尽管其商业成绩远未达到预期,但上映后仍引发了中国内地、中国香港众多演艺界人士的缅怀,以及众多“70后”“80后”甚至“90后”华语歌迷与影迷的追忆和评论。

摘要：从拍摄传记片的角度看,梅兰芳无疑是个难得的好题材。出生于1894年晚清的梨园世家,以共和国文联副主席身份卒于1961年,中间历经民国、抗战和共和国的成立,曾大力改革京剧、多次出国演出,把京剧艺术推向鼎盛的同时也推向了国际,是戏迷眼中无人能比的京剧四大名旦之首。

摘要：加斯·范桑特以往的影片一直以DV式粗粝的影像风格独树一帜，具有纪实风格的长镜头运用和多线索的散点叙事一直是他善用的手法。但在《米尔克》中，加斯·范桑特采用了更多主流电影的叙事方式，长镜头变成更为紧凑的镜头组接，多视线的散点叙事被统一视点的交叉叙事所替代，纪实性的DV美学风格被精心设计的场景和摄影所替代。

摘要：对心灵史的自觉表现与深度挖掘是衡量一部传记片成败的关键。新世纪中国传记片由于在叙事策略、演员选择、艺术探索以及揭示个人与历史之间的矛盾等方面均有欠缺,进而影响到对传主形象的塑造,在人文深度、人性表达以及艺术表现力等方面都有待加强。传记片创作要从走进心灵史入手,专注人物的内心世界与思想律动,注重叙事视角与叙事结构的多样化,追求视觉、心理的双重冲击与艺术表达上的创新,在主题意义、精神传达、人性探讨等方面挖掘个人与时代、历史与现实之间的深层内涵。

摘要：王朝柱的传记片大气磅礴,荡气回肠,具有强大的艺术魅力。其宏大叙事、史诗品格、艺术创新等方面的特质,为同类题材文艺作品的创作提供了具有普遍意义的可供借鉴的经验。

摘要：与以往鲁迅传记片不同的是,故事片《鲁迅》选取了鲁迅生命最后三年的生活,并以人性化的描写把鲁迅的灿烂人生展示给观众。它表现出两个基本特征:一是三年与一生的整体构思与艺术处理的结合;二是人性的支点与审美创造的统一。

摘要：电影"传记片"在对传主事迹进行艺术加工过程中,既有可能忠于史实,以理性回溯使人物塑造更具可信度与历史纵深感;也有可能在一定程度上篡改其经历,通过各种艺术手段粉饰生命的残酷,弱化传主的批判意识,矮化其精神境界,削弱其人格力量。本文拟通过对几部以西方女作家为传主的欧美影片与其传记、书信、日记等的比对分析,考辨电影传记片中截取、添加、浅化、单一等叙事策略在电影人物形象塑造中的作用。

摘要：毛泽东文艺思想指导并且规范了新中国文艺的范畴和方向,在相当长的时期内,是至高无上的文艺戒律,传记片创作则成了毛泽东工农兵文艺思想的阐释。通过发动《武训传》批判运动,毛泽东对传主选择与形象塑造进行警戒。经由主动介入或潜在规定的方式,毛泽东对传记片创作施加影响,使得电影人只能揣测并迎合"圣意",导致毛泽东在讲话、题词和文章里肯定的人物占传记片的绝对比重,传记片的创作成了对其个人褒贬的图解。新时期毛泽东传记片的大量出现,则是他以另一种形式影响当代中国传记片创作的体现。