摘要：张炜长篇小说在面对苦难和灵魂救赎的时候，为主人公设计了三重救赎母题：《古船》《丑行或浪漫》宗教受难救赎；《我的田园》《九月寓言》大地存在救赎；《柏慧》《家族》《外省书》《能不忆蜀葵》《怀念与追记》《你在高原·西郊》《远河远山》《刺猬歌》道家退隐救赎。具体表现为道德、爱情、自然、劳动、流浪、艺术等救赎途径。本文将以救赎母题为经，救赎途径为纬展开论述。

摘要：西南艺术从行政地理角度包括了四川、贵州与云南，集中在重庆（直辖前）、成都、贵阳与昆明几个城市。就地理面积而言，这远比欧洲很多发达国家还要大得多，可是，这并不是构成“西南艺术”的理由，一直坚持推动西南艺术发展的批评家王林关于“西南艺术”的界定有以下论述：

摘要：一、“伤痕美术”的界定所谓“伤痕美术”并不是指某种艺术创作风格的流派．而足指一种体现在美术作品创作中的艺术思潮．一种反映对“文化大革命”反思与批判的现象。

摘要：随着离婚率的不断攀升,幼儿园单亲家庭的孩子也随之增多.不可否认,部分单亲家庭的孩子会得到父母更多的关爱,但大部分单亲家庭的孩子并不会这么幸运,他们的父母在离婚后对孩子不管不顾,有的甚至对孩子粗暴、严厉,以至于给孩子造成了抹不去的心灵创伤.那么,面对这样的孩子,幼儿园该怎么做呢？

摘要：雕塑是一切造型艺术中最有力度最具有感召力的有形艺术。古今中外的雕塑家们用他们的才情再现了人类文明的进程。于是就有人说雕塑是凝固的艺术,是用雕刀镂刻出的一部部文明史书。丹纳就说:其实雕塑是政治经济文化宗教通过雕塑刀在思维与激情的催化下与一种材料碰撞的结果。

摘要：文章通过对伤痕绘画具有代表性的画家何多苓20年来的油画创作与艺术追求的分析与叙述,从画家的经历和社会文化环境的角度探讨了伤痕绘画的形成及影响,并进而指出,"伤痕"对于那一代画家的创作既有推动亦有限制。一方面,伤痕绘画因其新颖的创作态度与审美思想给审美者带来全新的视觉感受;另一方面也给了经历过那个惨痛时代的他们以深切难忘的记忆,使他们一生都难以摆脱自我的束缚。伤痕绘画以其全新的画面给人以强大的冲击,作品中的一切,甚至包括作品本身,似乎都有其自己的生命。这种绘画语言的震撼和艺术创作中的大量素材和动力,均来自对那个时期的无限生命与热情的追忆。在这样的背景后面蕴含的都是伤痕美术追忆之美,更重要的是青春美。

摘要：OCAT深圳馆所举办的大型群展＂事件的地貌＂,所呈现的是中国当代行为艺术和装置艺术作品中,与人类生存之母——土地——密切相关的部分作品。这些作品与西方的大地艺术作品迥然不同。它们所展示的是作为＂经济人＂而非＂自然人＂的人与土地之间的恩怨纠葛。

摘要：版画不算流行的画种,现代人要么去学国画,要么学油画去了.也是,现代人对版画的印象是古老、呆板,缺乏想象力.

摘要：要想割开一摊肥肉,仅凭手里的一把钝刀恐怕是不够用,除非你会剌肉。剌,意味着要付出更大的痛苦,并在收获伤痕时重获新生。盛天泓、王鹏杰、于艾君、赵银鸥四位艺术家,他们的作品闪烁着当代艺术家中难见的不确定性与无限可能。四位艺术家如同把钝刀,每次出手便在当代艺术界狠狠地剌下一道口子,惊扰了众人的美梦。

摘要：雕塑是一切造形艺术中最有力度、最具有感召力的有形艺术。从西方的罗丹、米开朗基罗到东方的秦始皇兵马俑，从狮身人面像到乐山大佛，从美国的自由女神像、丹麦的美人鱼到北京人民英雄纪念碑上的浮雕、重庆渣滓洞烈士群像，古今中外的雕塑家们用他们的才情再现了人类文明的进程。于是就有人说雕塑是凝固的艺术，是用雕刀镂刻出的一部部文明史书。丹纳就说：其实雕塑是政治、经济、文化、宗教通过雕塑刀在思维与激情的催化下与一种材料碰撞的结果。