摘要：莫扎特是欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一,歌剧《费加罗的婚礼》是他的一部重要代表作。在该剧中,莫扎特运用多种艺术手法,使这部作品具有显著的戏剧性与音乐性,塑造了一批鲜活的人物形象。伯爵,作为该剧中的重要人物,是该剧矛盾冲突中不可缺少的关键人物之一。但前人对该剧的研究主要集中在费加罗这一人物形象上,而对伯爵的分析、探讨还较为鲜见。因此,本文选取伯爵这一人物,对其艺术形象进行研究,力求较全面、细致地分析出伯爵这一人物的艺术特征。

摘要：形象塑造是歌剧艺术最终追求的目标,无论是情节的安排、冲突的设定、人物性格的挖掘、戏剧高潮的铺陈等等,都是为了塑造鲜活的人物形象,给人以美的享受。

摘要：喜歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵的音乐形象是多元而充满个性的。莫扎特把贵族形象、伪君子形象以及小丑形象搓揉在一起,塑造出了一个有血有肉、愚蠢有余而聪明不足的封建没落领主的嘴脸。作为反面人物的代表,伯爵身上有着贵族阶级特有的虚伪和精于算计的特征,但作为艺术形象却显得滑稽可笑,惹人捧腹,直到现在还深受人们的喜爱。剧中倘若没有伯爵的丑陋作对比,就无法映衬出以费加罗为代表的第三等级贫民的善良、机智和勇敢,整部歌剧也将失去喜剧的张力和效果。

摘要：在音乐剧进入上海的第十个年头,继百老汇、伦敦西区、法国音乐剧之后,上海舞台又迎来了俄罗斯的音乐剧。本届上海之春国际音乐节闭幕演出,特意选择了莫斯科轻歌剧院的原创音乐剧《基度山恩仇记》。该剧的创作、制作团队均是俄罗斯一流艺术家,

摘要：一、咏叹调《求爱神给我安慰》的演唱分析在歌剧《费加罗的婚礼》中,伯爵夫人这个角色在剧情发展中是不可或缺的关键人物,在剧中人物安排上有着极其重要的位置和艺术魅力。在她身上反映的是封建制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活,在奢华、美丽的背后,其实也有着难以诉说的苦衷和无奈,莫扎特刻画伯爵夫人的独到之处在于,她虽然身处第三等级,却有着追求自由爱情的进步意识,和可以为爱情敢于反抗、甘愿死亡的勇气。

摘要：经常听音乐会或唱片的乐迷们大多对所要欣赏的表演艺术家心里都有一本谱。就一般欣赏的经验而论,大约声乐听意大利人的,弦乐听俄罗斯或犹太裔演奏家的,其艺术含量总不至于差到哪儿去。至于说到长笛么,似乎从这个角度去衡量其演奏家水平的人要少得多。如今的一流交响乐团里总少不了拥有一两位女长笛手,她们大都长发垂肩,雍容端庄,

摘要：朱塞佩·潘扎·德·毕欧莫伯爵（Couni Giuseppe Pa]lza de Biumo）是意大利人，但他却是世界上最早收藏美国1940至1960年代抽象表现主义、极简主义、波普艺术、环境艺术以及观念主义艺术的收藏家。他喜欢像科学家发现物理定律一样去发掘具有潜力的年轻艺术家。1950年中期，很多美国年轻艺术家作品都是最先被潘扎伯爵收藏，而这些艺术家日后都成了艺术明星。

摘要：歌剧《费加罗的婚礼》为贵族阶层树立一个正面光辉的形象,莫扎特通过略带夸张的艺术处理,成功的塑造了剧中这位反面人物。本文将从音乐的角度研究剧中伯爵的主要选段,对角色的人物性格和特点结合剧情进行细致的分析,并结合自己的学习和实践经验,重点从咬字、情感表达、角色把握等方面,对伯爵重点唱段的演唱部分进行分析。

摘要：对美国的枪械爱好者而言,南北战争时期的经典枪械一直都是他们收藏、追捧的精品。因此,当北美军械公司最新的经典怀旧版边缘发火式5发装迷你转轮手枪——复古版伯爵M1860面世时,一大群枪械发烧友为之趋之若鹜。该枪精致小巧的外形,加之棱角分明的八角形枪管,令人喜爱,圆润的握把、无护圈扳机等设计尽显古典风范……

摘要：莫扎特作为维也纳古典乐派的开创者之一,他的一生共完成了22部歌剧,其中最出色的作品则均出自于创作生涯后期,它们是《费加罗的婚礼》《唐璜》以及《魔笛》。在这三部歌剧作品中,均有重要的角色由男中音声部担任,男中音咏叹调和重唱在这些作品中占了极大部分比重,也凸显了男中音声部在莫扎特歌剧中的地位,这充分可以看出莫扎特对男中音声部的器重。不仅如此,莫扎特笔下的男中音角色一般都具有双重性格,这更能够体现莫扎特在对男中音形象进行塑造的时候花费了大量的心思,让每一个男中音角色都变得愈加丰满和立体。而他更是在《费加罗的婚礼》中,把两个矛盾贯穿整部歌剧的角色仆人费加罗和阿尔玛维瓦伯爵,塑造成了由男中音饰演的角色。